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el primer paso...
EL PRIMER PASO HACIA LA MADUREZ VERDIANA
Escultura romana de Hécate,
triple cuerpo, copia de un original
griego. Museo Chiaramonti,
Museos Vaticanos.
La trágica y truculenta historia de Macbeth,
general y asesino del rey Duncan de Escocia
allá por el siglo XI, es la primera aproximación
de Verdi al universo shakespeareano
y punto de arranque de esa espléndida trilogía
que se completa con Otello y Falstaff. Para
algunos críticos y expertos verdianos se trataría,
además, de la mejor de las composiciones
verdianas basadas en Shakespeare, precisamente
por ser la que más fielmente se atiene
al texto original del dramaturgo de Stratfordupon-Avon.
Si ya de por sí la tragedia original
es de un descarnamiento inmisericorde, sin
resquicio alguno para las nobles pasiones o
para el amor, la relectura verdiana profundiza
aún más en ese universo de maldad y ambiciones,
con una música directa y salvaje y
con una definición musical de los personajes
y las situaciones rayana en el paroxismo. En
un universo romántico como el del año 1847,
fecha de su estreno, una ópera sin tenor principal
y, sobre todo, “sin amor” (como dijo un
gacetillero de la época) no pudo por menos
que provocar reticencias y rechazos, más por
parte de la crítica que del público, todo hay
que decirlo. Sirva como muestra lo que opinaba
en 1860 sobre Macbeth un anónimo columnista
sevillano a quien descolocaban “lo
repugnante del argumento” y “la poca flexibilidad
de su música”; eran los años en que un
crítico vallisoletano podía atreverse a decir
que “el público de Valladolid, como la mayor
parte de los de Italia y Francia, prefiere las
óperas de la escuela del buen gusto a las del
fecundo Verdi, cuya música excesivamente
dramática arruina a los cantantes y no logra
distraer el alma ni un sólo momento. Verdi
verá pronto rechazadas de todos los teatros
sus composiciones...”. Desde luego, no andaban
sobrados de sensibilidad y perspicacia
estos antecesores en la crítica operística. Y no
sólo los españoles, porque el crítico florentino
de Il Ricoglitore tildó a la nueva ópera de
Verdi, tras su estreno, de vera porcheria.
Tras el estreno, en marzo de 1846, de Attila,
Verdi hizo planes de una nueva ópera para
Nápoles, otra para París y otras dos para el editor
Francesco Lucca. No obstante, una larga
convalecencia le hizo posponer todo proyecto
que le obligase a viajar, por lo que determinó
concentrarse en la proposición recibida por
Alessandro Lanari, empresario del Teatro della
Pergola de Florencia. La nueva ópera sería
presentada en el Carnaval del siguiente año y
durante el verano de 1846 se comenzaron a
barajar diversos argumentos para la misma:
“el maestro está considerando tres posibles
argumentos, Macbeth, Die Räuber (Schiller)
y Die Ahnfrau (Grillparzer)”, escribiría Emanuele
Muzio, entonces discípulo de Verdi, al