29 Macbeth

MACBETH 21
Pinturas de Théodore Chassériau
(1819-1856). A la izquierda,
Macbeth y Banco se encuentran
con las tres brujas en el páramo
(1855). A la derecha, el espectro
de Banco se le aparece a
Macbeth (1854).
recurso a una fuga para terminar una ópera
(algo que Verdi repetiría medio siglo después
en Falstaff), el corresponsal parisino de Verdi,
Léon Escudier, recibió las siguientes aclaraciones
en carta del 3 de febrero de 1865:
“Te reirás cuando escuches que he escrito
una fuga. ¿Una fuga?...¡Yo, que detesto todo
lo que huela a escolasticismo y que hace casi
treinta años que no escribo ninguna! Pero
puedo decirte que en este caso esta particular
forma musical encaja correctamente. La sucesión
continua de sujetos y contrasujetos, el
choque de las disonancias, el estruendo general,
etc. pueden describir suficientemente una
batalla”. A diferencia del estreno florentino
en 1847, cuando Verdi tuvo que salir a escena
veinticinco veces para recibir las ovaciones
del público, el estreno de la nueva versión fue
recibido por los asistentes parisinos con frialdad.
A pesar del refinamiento de la nueva música,
Macbeth debió resultar una música poco
refinada y demasiado salvaje para la burguesía
del Segundo Imperio francés, hecha a melodías
más suaves, a argumentos más intrascendentes
y a músicas más complacientes. La
distancia de los años, con la enorme evolución
estilística de Verdi, hace que el resultado
final de esta revisión (que es la versión que
se suele casi siempre representar) resulte un
tanto desigual estilísticamente, con la música
salvaje de 1847 contrastando con el refinamiento
de la de 1865. De todas formas, ello
no es óbice para que estemos ante una obra
maestra con una fuerza musical y dramática
sin parangón en el universo
ANDRÉS MORENO MENGÍBAR