29 Macbeth

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El director de escena José Luis Castro, arriba dando instrucciones a Francisco Santiago, Banco. Abajo, con la pareja protagonista y su ayudante.
MACBETH 19 William Shakespeare (1564-1616) autor de la tragedia Macbeth (1606). A la derecha. Frontispicio de la partitura de Macbeth en la edición de Ricordi donde se aprecia la dedicatoria a Antonio Barezzi. no más que un susurro. Los ensayos fueron también supervisados directamente por el compositor. En sus memorias, Marianna Barbieri-Nini recordaba que la escena del sonambulismo la empezó a ensayar con tres meses de antelación y que el dueto con Macbeth del Acto I tuvo que ser repetido unas ciento cincuenta veces por exigencias del propio Verdi. No es de extrañar, entonces, que el compositor considerase a Macbeth como lo mejor que había compuesto hasta el momento, hasta el punto de dedicársela a su protector y suegro Antonio Barezzi. A los dieciocho años del estreno florentino, Leon Carvalho, empresario del Théâtre Lyrique de París, le propuso a Verdi una versión francesa de Macbeth; Verdi aceptó, pero con la condición de realizar ajustes y modificaciones que, para la concepción dramática más madura y compleja del Verdi de entonces, eran imprescindibles. Los principales cambios se materializaron en una nueva aria para Lady Macbeth en el Acto II (“La luce langue”, que sustituye a la primitiva y ya anticuada “Trionfai!” y que tantos paralelismos expresivos tiene con algunas intervenciones de Elisabetta en Don Carlos), la reescritura de algunos pasajes de la escena de las apariciones espectrales del Acto III y el inevitable ballet en dicho acto, la revisión del aria de Macbeth en el Acto III (“Fuggi, regal fantasima”), un nuevo comienzo para el Acto IV (el coro de exiliados Patria opressa) y un nuevo final para el mismo acto, con una fuga para la batalla, eliminando la muerte en escena de Macbeth (y privándole, por ello, de su última aria, “Mal per me che m’afidai”) e incluyendo un coro triunfal. A propósito del inusual
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