REVISTA DIAPENTE Nº 1

Nº 1 REVISTA DIAPENTE. CONSERVATORIO SUPERIOR DE MUSICA DE VIGO. ABRIL 2011
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Edwin Fischer sostiene que la sonata en Sol M es «serena y casi haydniana en estilo» ii . No
podemos estar de acuerdo con estas opiniones, pues como se expondrá más adelante, la
deliberada fealdad del primer movimiento del op. 31 nº 1 atenta de manera feroz y
despiadada contra la refinada tradición del buen gusto dieciochesco. Esta actitud sarcástica
y provocativa, junto a aspectos (¿puramente?) técnicos tales como el uso de la mediante
como tonalidad secundaria (la primera vez que no emplea la tonalidad de la dominante en
sus sonatas para piano), bien puede responder a ese «nuevo camino» que estaba
surgiendo de la confesa insatisfacción (artística) del músico de Bonn. La actitud frívola de
este primer movimiento parece ser atestiguada por el comentario de Czerny sobre la
manera en que era interpretado por el propio compositor: con enérgica vivacidad y con
cierto carácter caprichoso iii .
El humor –vía de escape de su progresivo deterioro auditivo iv – también impregna el
resto de la sonata. El segundo movimiento, adagio grazioso, es excesivamente largo, sin
sentido alguno v , y en él se mofa del bel canto con interminables figuraciones y profusa
ornamentación vi . Elterlein, Marx y Lenz captan en sus estudios su esencia italiana, si bien
yerran al idealizarla vii . Schauffler, por el contrario, considera este movimiento haydniano y
dice, además, que «no hay nada revolucionario en la alegre sonata en Sol M» viii . La
literatura romántica y postromántica, parece evidente, no podía concebir a Beethoven, el
héroe, perdiendo su precioso tiempo en frivolidades como esta ix .
Schubert tomó el tercer movimiento como modelo para el rondó final de su
penúltima sonata para piano (D 959). Incluso copia la idea del último estribillo,
interrumpido por silencios, aunque con una intención completamente diferente: allí donde
Schubert alcanza lo sublime, Beethoven se burla del esfuerzo del pianista por recordar el
estribillo una vez más x .
No es de extrañar, pues, el desconcierto que las sonatas del op. 31 causaron entre
críticos y músicos. Sin embargo, no tardaron mucho en pasar a formar parte del repertorio
habitual de concierto xi .
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