REVISTA DIAPENTE Nº 1

Nº 1 REVISTA DIAPENTE. CONSERVATORIO SUPERIOR DE MUSICA DE VIGO. ABRIL 2011
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La repetición del tema b en modo m se engarza con la arquetípica secuencia
ascendente del siglo XVIII a la que sucede una manida progresión descendente de quintas,
pasaje que volverá a reiterarse con los elementos de la textura invertidos. En el primer
ciclo de quintas, la sincopación de la mano izquierda provoca unas heterodoxas y
reprobables segundas inversiones de los acordes de mi, Re y do# (cc. 83-85) dentro de la
secuencia Si7 – mi – La7 – Re – Sol7 – do# – Fa#7 (ej. 5). La sensación que experimenta el
oído es extraña: la cuarta y sexta se escucha al principio como un acorde de floreo del
acorde de séptima, pero luego, sorprendentemente, se disuelve en la primera inversión de
la siguiente quinta.
Ej. 5. Beethoven, Sonata op. 31 nº 1, I, cc. 83-88.
En el período cadencial la ambigua oscilación entre el modo menor y el mayor (cc.
99-102) resulta divertidamente chirriante, lo que sumado a la reiteración de la cadencia
perfecta a partir del c. 104 (4 veces seguidas) acaba derivando en una parodia de la parte
final de la exposición (ej. 6). (Véase y escúchese la genial parodia de una sonata de
Beethoven por Dudley Moore; obsérvese en particular su exagerada burla del proceso
cadencial xvii .)
Ej. 6. Beethoven, Sonata op. 31 nº 1, I, cc. 98-108.
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