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o escritores como Vladimir Nabokov, son algunos ejemplos.<br />
La sinestesia es una mezcla de sensaciones, auditivas, visuales,<br />
gustativas, olfativas y táctiles, algo así como una expansión<br />
máxima de los sentimientos, asociaciones que favorecen<br />
la memorización de conceptos abstractos al vincularlos<br />
con realidades sensibles, en definitiva, a entender el universo<br />
metafórico del arte contemporáneo.<br />
Las obras de colección olorVISUAL amplían los significados<br />
de cada obra con su característica olfativa. No es algo muy<br />
distinto a cuando Joseph Kosuth plantea su obra Una y<br />
tres sillas en los años sesenta con la pretensión de proponer<br />
al espectador un tipo de lectura analítica frente a tres<br />
maneras de encauzar el significado de un mismo objeto. Lo<br />
propuesto está más cerca de la sinestesia que del mundo<br />
de las alucinaciones, porque no se trata de una falsa percepción.<br />
En una alucinación no hay nada en el ambiente<br />
que funcione como desencadenante —salvo si se está bajo<br />
el efecto de sustancias como el LSD, por ejemplo—, pero<br />
en la sinestesia sí hay un estímulo externo que induce a la<br />
sensación sinestésica. El verde esperanza, o cuando asumimos<br />
que el amor es rojo, se nos tambalea si pensamos en el<br />
fauvismo. Únicamente poniéndonos en el lugar de la asociación<br />
sinestésica podemos entender la existencia real de<br />
una habitación roja o unas manzanas azules. Únicamente<br />
un sinestésico puede ver la palabra cielo de color naranja<br />
aunque esté escrita con tinta negra.<br />
La actitud del perfumista, oficio al que se dedica Ernesto Ventós<br />
por tradición familiar y vocación, nos encierra en otro tiempo.<br />
Algo así como el que alguna vez describió Michael Hardt a<br />
propósito del tiempo en la prisión, un tiempo que se estira y<br />
se colapsa en una especie de ilusión óptica. Es tiempo predestinado,<br />
donde nada es impredecible. De ahí que los presos<br />
traten en vano de aferrarse a este tiempo volátil y efímero<br />
dotándolo de alguna concreción aunque solo sea simbólicamente,<br />
rayando un muro para marcar el tiempo. En las obras<br />
de la colección olorVISUAL sucede lo contrario; el tiempo se<br />
estira como mecanismo de defensa ante un mundo de acontecimientos<br />
que se suceden demasiado rápido.<br />
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