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En otros casos, la ventana se abre hacia ninguna parte y se desarticulan
las lógicas perceptivas que acompañaron históricamente
a la pintura. Es el caso de Ignasi Aballí. O de José Pedro Croft.
En ambos casos se dialoga entre lo dinámico y lo estático. Los
olores se evaporan, desde la trasparencia en el primero de
los casos y desde el color escondido en el segundo. Curioso
es cómo desde el dibujo arquitectónico se reafirma la idea de
lugar, la posición de la mirada. Sería algo así como intentar
plegar, desplegar y replegar la imagen, un modo de jugar con
márgenes y los fragmentos, con desórdenes y perversiones,
hasta llegar a un interesante estado de ‘suspensión’.
Hablamos de pintura, una pintura donde el tiempo se experimenta.
Obras como las de Jessica Stockholder muestran la
compleja relación entre el espacio ilusionista de la pintura
y la presencia física de la escultura. Como en las obras de
Jonathan Lasker, Art & Languaje, Federico Herrero o Luis
Gordillo existe una especie de condensación de acontecimientos
dentro de un cuadro, como si un sistema visual
estuviese comprimiendo a otro. Son espacios que vibran o
que se molestan ópticamente, que actúan por oposición para
generar ritmos superpuestos. Como si se tratase de pintar
el sonido, o el olor, la energía se concentra y acumula hasta
propagarse por el cuadro.
Si atendemos al trabajo de Jonathan Lasker, su manera de escribir
sobre el lienzo le sirve para deconstruir la pintura de
acción, la abstracción. Kevin Power ha comparado la acción
de Lasker con lo realizado previamente por De Kooning:
«Lo que De Kooning hace a la figura, Lasker lo hace a la
abstracción». Cuadrículas y planos son, en este caso, soporte
y motivo de lenguaje pictórico. Hablamos, por supuesto, del
lenguaje como organismo vivo, como el discurso derridiano
que se conforma a partir de huellas capaces de desbordar
la linealidad de la escritura. Estamos ante una pintura que
tiende a lo extremo, y en este sentido neobarroca. Aunque
acostumbremos a etiquetar de barroco lo exuberante y recargado,
es esa suerte de desbordamiento del motivo, esa extremosidad,
lo que justifica el adjetivo. La pintura contemporánea
es predominantemente híbrida, cada vez más tendente a la
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