IX CONGRESO NACIONAL DEL COLOR - Publicaciones de la ...

IX CONGRESO NACIONAL DEL COLOR. ALICANTE 2010
IrradianciaHW m 2L
5
4
3
2
1
0
38 0. 4 30. 480 . 53 0. 5 80. 630 . 68 0. 7 30. 780 .
d e L o ngitud nm o nd a
Figura 3. Distribución espectral de los iluminantes obtenidos minimizando el funcional 1 (izquierda) y 2 (derecha). El
nivel de iluminancia es de 40 lx.
- Funcional 1: K1=31, K2=4, K3=0, Dmg=4.0 W/m 2 ,
- Funcional 2: K1=4, K2=10, K3=1, Dmg=4.6 W/m 2 ,
(α )
dc − p =11.5 y da =3.3.
(α )
dc − p =15.9 y da =23.8.
La distribución espectral de los iluminantes que se generan con los dos conjuntos de
valores, se representan en la Figura 3.
Como se puede apreciar, el iluminante obtenido al minimizar el primer funcional es mucho
más cálido que el que se obtiene minimizando el segundo funcional. En el primer caso el color
obtenido para el pigmento es prácticamente igual al que se obtendría iluminando con una
(α )
antorcha (da =3.3) y el contraste entre el pigmento y la piedra es apreciable ( d − =11.5). El
segundo iluminante presenta un tono mucho más verdoso. En este caso el estímulo de color
obtenido para el pigmento difiere sustancialmente del que se obtendría iluminando con una
(α )
antorcha (da =23.8) y el contraste es mayor que con el primer iluminante ( d − =15.9). El daño
que se produce sobre la pintura es muy parecido en los dos casos. Evidentemente, estos dos
iluminantes proporcionarían efectos en la percepción del color muy diferentes entre sí, pero los
dos son válidos para iluminar la pintura bajo estudio. La elección de uno u otro depende del
usuario final del sistema de iluminación.
AGRADECIMIENTOS
Este trabajo ha sido desarrollado bajo el soporte del Convenio suscrito por el Instituto de
Patrimonio Cultural Español y la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte del Gobierno de
Cantabria “Metodología y diseño de sistemas de Iluminación de altas prestaciones aplicados a
bienes culturales” para la ejecución de proyectos de conservación de arte rupestre, que han
comenzado por el diseño de un sistema de iluminación para la cueva de El Castillo en Puente
Viesgo
REFERENCIAS
IrradianciaHW m 2L
1 .2
0 .8
0 .6
0 .4
0 .2
0
3 8 0 . 4 3 0 . 4 8 0 . 5 3 0 . 5 8 0 . 6 3 0 . 6 8 0 . 7 3 0 . 7 8 0 .
d e L o n g i tu d n m o n d a
[1] Cuttle, C., “Damage to museum objects due to light exposure”, Light. Res. Tech., 28(1), 1 -9 (1996).
[2] Cuttle C., “Lighting works of art for exhibition and conservation”, Light.Res.Tech,. 20(2), 43-53 (1988).
[3] Hoon, K. and Hong-Bum, K., “New evaluation method for the lightfastness fo colored papers by radiant
energy”, J. Illum. Eng. Soc., 17-24, winter 2000.
[4] Garcia, I., [La conservación preventiva y la exposición de objetos y obras de arte], KR (1999).
[5] Schaeffer, T., “Effects of Light on materials in collections”, Getty conservation Institute, 2001.
[6] Commision Internationale de l’Eclaraige (CIE), Control of damage to museum objects by optical radiation,
Publication CIE 157:2004 (CIE: Vienna, 2004).
[7] D. Vázquez, A. Álvarez, J. Zoido, E. Bernabeu, A. García, M. Egido, J.A. Herraez, “Iluminación no invasiva
de pinturas rupestres y su influencia en la percepción cromática”, Proc. XIII Congreso Nacional del Color, 41-
42 (2007).
[8] J. Zoido, D. Vázquez, A. Álvarez, E. Bernabeu, A. García, J.A. Herraez, M. Egido, “Chromatic perception of
non-invasive lighting of cave paintings”, Proc. of SPIE Vol. 7429, 742907-1 (2009).
[9] Miller, J.V., “Evaluating fading characteristic of light sources”, Nouvir Research Co., Pasadena (1993).
1 .
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