LES CAHIERS DE LA CINEMATHEQUE n°1.pdf - Institut Jean Vigo

POIL DE CAROTTE (1926 – 1932)
En 1931 DUVIVIER, interrogé sur son film préféré répondit que c'était POIL DE CAROTTE ; aimant
avant tout les films d'atmosphère, il reconnaissait que POIL DE CAROTTE en avait les caractéristiques. Sur
une adaptation à laquelle Jacques FEYDER avait travaillé, il avait découpé l'oeuvre de Jules RENARD ,
puis avait rassemblé en mosaïque ces petits tableaux cruels qui peignent la chronique de la vie provinciale,
se permetttant seulement une transposition du Morvan dans les Hautes Alpes. Une interprétation sobre et
typique achève d'en faire la meilleure réussite muette du cinéaste.
Il reprit le même sujet en parlant, mais l'élargit, en empruntant dans d'autres oeuvres de Jules
RENARD, notamment "La Bigote".
LA BELLE EQUIPE ( 1936 )
Raymond CHIRAT (Premier Plan N° 50)
Cinq chômeurs, dans le plus complet marasme, gagnent à la loterie. Enthousiasmés, ils décident de ne plus
se quitter et achètent une petite maison au bord de la Marne pour la transformer en guinguette. L'union ne
dure pas : un premier copain, amoureux de la fiancée d'un camarade, s'enfuit. Un second réfugié politique
est forcé de disparaître. Un autre se tue en tombant du toit. Restent en présence GABIN et Charles VANEL
et, par malheur Viviane ROMANCE, ex-femme de VANEL. Jalouse de l'amitié des deux hommes, elle
s'acharne à la détruire. Le jour tant attendu de l'inauguration arrive. Un véritable climat de haine s'est établi.
GABIN tue VANEL à coups de revolver et, désespéré, s'obstine à répéter : "C'était une belle idée. Une belle
idée qu'on avait eue.... Trop belle bien sûr pour réussir.
Si le pessimisme cher à DUVIVIER n'est pas dans la ligne des promesses et des espoirs du Front
Populaire, LA BELLE EQUIPE nous offre cependant un reflet véridique du climat de 1936 : le chômage, les
réfugiés espagnols que l'on inquiète; la solidarité, symbolisée par la scène de la tempête, où les amis affolés
de voir le toit de la maison soulevé par l'ouragan, se couchent dessus, l'étreignent et triomphent de la pluie
et du vent; la formation d'une petite coopérative, et jusqu'à un attendrissement à fleur de peau bien dans le
style du temps. Tous ces éléments mis en valeur par une interprétation très homogène, arrivent à neutraliser
trop de détails roublards et agaçants : la lettre du copain qui n'oublie pas et qui arrive au moment voulu pour
remonter les cœurs, le petit frère qui vient au nom de celui qui s'est tué et apporte un carillon : en sonnant
celui-ci provoquera une douce émotion; la vieille grand'mère si touchante qui ouvre le bal avec GABIN, etc....
Charles SPAAK est responsable de ces jolies choses et aussi des silhouettes stéréotypées : l'ivrogne bon
garçon, le gendarme débonnaire, le propriétaire hargneux.... Le film est un peu trop abondant, un peu trop
bavard, un peu trop insistant, mais il reste paré d'une manière de poésie de quat'sous : les bords de la
Marne, les canots et la friture, l' accordéon qu'on entend sous les branches.
De toutes façons DUVIVIER demeure très à l'aise dans les scènes à larges mouvements d'une part,
avec la description attentive de l'hôtel au début du film : l'explosion de joie, le réveil des locataires qui
dégringolent l'escalier pour fêter la bonne nouvelle – d'autre part, dans l'étude amère de l'amitié qui pourrit,
ce qui nous vaut deux ou trois scènes d'une délectable méchanceté.
RAYMOND CHIRAT ( Premier Plan )
© Cinémathèque euro-régionale Institut Jean Vigo LES CAHIERS DE LA CINEMATHEQUE N° 1 janvier 1971
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