Alfredo Jaar "Paysage" - Académie de Toulouse : Mission TICE

les plus graves dans notre société. Songeons en cet instant qu’il y a quelques
heures à peine, ce matin encore, une cour d’assise était réunie ici et qu’un
homme en cet endroit a été condamné.
Mais pourquoi donc avoir voulu accueillir l’œuvre d’Alfredo Jaar en un tel lieu ? Et
pourquoi donc avoir voulu aussi que son accueil coïncide avec la célébration du
cinquantième anniversaire de la Déclaration universelle des droits de l’homme ?
Une cour d’assises, une œuvre d’art, les droits de l’homme : quelles
convergences relient ces trois éléments épars ?
Pour deux d’entre eux, l’art et la justice, on pourrait dire il est vrai qu’ils ont
souvent fait bon ménage, qu’ils se sont même souvent épaulés l’un l’autre au
cours du temps. C’est que, pour s’affirmer et pour se faire reconnaître, la justice
a toujours eu besoin de se situer dans un cadre fortement symbolique et qu’elle
n’a pas manqué, pour perfectionner ce cadre nécessaire, d’avoir recours aux
artistes. Ainsi ceux-ci l’ont souvent servi en représentant les vertus qu’elle voulait
exprimer ou les valeurs qu’elle entendait défendre (et nous en avons une
démonstration éclatante avec le plafond de cette salle). L’art a aussi aidé la
justice, de façon plus indirecte, comme faire-valoir, comme signe de puissance
voire de munificence qui tient chacun à distance... respectueuse (observons ici
combien la seule décoration du cul-de-four en tête de salle constitue un élément
de distanciation et de protection de la cour d’assises).
De sorte que, en installant une nouvelle œuvre d’art en ce lieu, nous ne faisons
peut-être que renouer avec une ancienne tradition...
Ne renions pas notre passé. Reconnaissons qu’il est agréable de disposer de
l’œuvre forte d’Alfredo Jaar ; et ainsi de faire des envieux !
J’en profite pour remercier l’artiste, spécialement pour sa présence parmi nous
ce soir, la Caisse des dépôts et consignation pour sa générosité à notre égard
puisque, propriétaire de l’œuvre, elle veut bien la mettre à notre disposition et
aussi "les Abattoirs" puisqu’ils ont accepté de jouer les intermédiaires dans cette
opération de prêt.
Mais permettez-moi de revenir sur les rapprochements que j’évoquais entre cette
œuvre, cette salle et les droits de l’homme, tant il est évident que notre
rencontre ce soir n’a pas pour principal objet de célébrer l’orgueilleuse tentation
d’un retour aux sources de la décoration judiciaire...
Et dans cette démarche, nous allons, si vous le voulez bien, du plus simple au
plus compliqué.
Le plus simple à mes yeux ce sont ces visages banalement humains, ces visages
fatigués et interrogatifs, ces visages qui semblent comme chargés d’une douleur
retenue, ces visages de réfugiés du Rwanda qu’Alfredo Jaar nous fait entre
apercevoir de façon délibérément fragmentée. Regardons-les attentivement : en
définitive ils ne sont pas apeurés, ils ne sont pas non plus plaintifs ou implorants.
Ils ne sont pas davantage révoltés. Les personnages ont au contraire le regard
droit et ils sont pleins de dignité. Ils sont même étrangement calmes. On dirait
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