Alfredo Jaar "Paysage" - Académie de Toulouse : Mission TICE
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et <strong>de</strong>s réfugiés partout dans le mon<strong>de</strong>, ainsi <strong>de</strong>s formes diverses <strong>de</strong> l’oppression,<br />
ainsi <strong>de</strong> la domination consécutive à la "globalisation", ainsi <strong>de</strong> la discrimination<br />
ethnique ou encore du "clivage Nord/Sud" et <strong>de</strong>s stéréotypes qu’il génère<br />
Pour prendre un exemple précis, celui <strong>de</strong> l’exploitation <strong>de</strong>s pays dits "en voie <strong>de</strong><br />
développement" par ceux dits "industrialisés" - sans doute pour ne pas dire<br />
développés - l’artiste nous invite à réfléchir sur le peu <strong>de</strong> considération <strong>de</strong>s<br />
<strong>de</strong>rniers pour les premiers et nous rappelle que le colonialisme pour être<br />
historiquement dépassé n’en <strong>de</strong>meure pas moins latent, sous <strong>de</strong> nouvelles<br />
formes. A cet effet, il reprend notamment la carte <strong>de</strong> la terre élaborée par le<br />
géographe Arno Peters, qui tient compte <strong>de</strong> la manière la plus objective possible,<br />
<strong>de</strong>s véritables masses <strong>de</strong> chaque continent (1) ; une cartographie qui s’oppose à<br />
celle <strong>de</strong> Mercator dont la déformation révèle le projet "eurocentrique" et<br />
colonialiste <strong>de</strong>s commanditaires : les navigateurs du XVIème siècle. Aujourd’hui<br />
encore, c’est le type <strong>de</strong> cartographie le plus usité...<br />
Ainsi met-il en évi<strong>de</strong>nce les aspects idéologiques et symboliques <strong>de</strong> toute<br />
représentation. Cette dénonciation s’opère au travers du détournement <strong>de</strong><br />
dispositifs stratégiques publicitaires ou communicationnels, qui établissent si<br />
sûrement un envahissement quotidien <strong>de</strong> notre champ <strong>de</strong> vision. Ainsi se sert-il<br />
souvent <strong>de</strong>s caissons lumineux éclairant <strong>de</strong>s photographies cibachromes,<br />
couramment employés dans nos villes pour motiver l’achat. De même, utilise t-il<br />
les emplacements <strong>de</strong> réels panneaux d’affichage pour y inscrire avec force, dans<br />
l’espace public, <strong>de</strong>s œuvres qui sont donc "in situ" - ou en situation. Le néon,<br />
autre élément <strong>de</strong> la rhétorique publicitaire, largement employé pour les<br />
enseignes commerciales, lui permet d’éclairer <strong>de</strong>s mots mis en évi<strong>de</strong>nce, c’est-àdire<br />
d’éclairer le spectateur - au double sens du terme.<br />
En 1987, pour A logo for America (ci-<strong>de</strong>ssus) il conçoit une animation<br />
informatique lumineuse visible à Times square (New York). Deux affichages<br />
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