Alfredo Jaar "Paysage" - Académie de Toulouse : Mission TICE

fait notamment appel à des photographies cibachromes éclairées par l’arrière à
l’aide de tubes fluorescents, à la façon de panneaux publicitaires ou, plus
précisément, de panneaux de signalisation non plus destinés à réguler le flux de
nos déplacements, mais plutôt à endiguer les flots de nos manquements...
De fait, si Paysage ne recourt pas aux techniques classiques de la
photographie (1), c’est par double souci d’efficience, de mise en lumière "de l’oeil
et l’esprit", l’un n’allant pas sans l’autre comme nous l’a montré Merleau-Ponty.
Mais, demandera-t-on, que présentent donc ces photographies pour devoir être
ainsi éclairées (cf. Témoigner) ? De simples visages anonymes, aux regards
effrayés plus encore effrayants - de ceux qu’on n’oublie pas.
Prises le 28 août 1994 au Rwanda par Alfredo Jaar lui-même, les photographies
de Paysage évoquent trop d’absents, trop de victimes : victimes du génocide - un
million de Rwandais - victimes de l’exode - deux millions de réfugiés en route vers
le Zaïre, le Burundi, la Tanzanie et l’Ouganda, en route vers des camps que la
plupart n’atteindront pas. Victimes d’ "Atrocités", comme disent les médias et
victimes encore de notre oubli, non moins atroce - tuées deux fois en somme -
Paysage remémore non seulement ces oubliées mais nous confronte tout autant
à notre inclination à l’oubli et à ses conséquences accablantes. Pour le mettre en
lumière, de simples photographies, même éclairées, n’auraient peut-être pas suffi
; fixés au mur, dix-neuf miroirs parallèles renforcent le dispositif.
Dispositif d’urgence : des miroirs allongés comme les espaces entre des
barreaux, encadrés de noir tels certains faire-part de décès... Dans cette mise en
scène impressionnante se donne surtout à voir un jeu de reflets : reflets des
visages photographiés, reflets de la Cour d’assise, reflets du spectateur luimême,
autant de rappels de la difficulté d’accéder à la réalité de l’autre, autant
de moyens d’impliquer le spectateur, mais aussi de questionner une société
contemporaine comme ses institutions. Mais n’est-ce pas, au fond, le parcours de
notre regard non moins que celui de notre réflexion que les survivants suivent
des yeux - des yeux d’une effroyable intensité ? C’est ainsi que Paysage a prise
sur la conscience et que la vision de ce qui est en jeu devient possible. Ce qui est
en jeu, les reflets du lieu le disent bien, ne se limite pas au passé, mais touche à
l’avenir, plus encore au présent. Comment comprendre autrement l’installation de
Paysage à la Cour d’assise de Haute-Garonne - dans la petite Salle des Pas
Perdus qui en constitue le vestibule ?
Au visiteur désorienté par une telle œuvre, peu habitué à de telles démarches
artistiques, il n’est peut-être pas inutile de rappeler à nouveau qu’Alfredo Jaar fut
témoin direct des horreurs du Rwanda dont il ramena trois mille photographies.
Reconnaître à Paysage le droit et le pouvoir d’évoquer les souffrances humaines,
c’est réaliser que l’œuvre en provient et qu’Alfredo Jaar sait - d’un savoir direct
fondé sur "un voir" - de quoi il parle. On contemple volontiers le paysage,
Paysage ne se contemple pas, mais réclame d’être médité.
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