De la représentation et de l'usage de la musique - Association des ...
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PALABRES<br />
CULTURE & ARTS<br />
24 - Ibid.<br />
25 - Ibid.<br />
26 - E. Belinga, Op. Cit.<br />
respectivement le chant <strong>et</strong> <strong>la</strong><br />
danse.<br />
Du rythme<br />
<strong>et</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> danse<br />
La parole, pour pouvoir s’exprimer<br />
pleinement, doit avoir recours<br />
à <strong>la</strong> pratique <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>musique</strong>,<br />
donc du rythme qui, selon<br />
Belinga, est le second attribut du<br />
verbe <strong>et</strong> ordre <strong>et</strong> proportion dans<br />
l’espace <strong>et</strong> dans le temps. 24<br />
Voyons brièvement les traits<br />
caractéristiques du rythme africain<br />
: <strong>la</strong> <strong>musique</strong> africaine se caractérise,<br />
comme le dit Belinga,<br />
par le r<strong>et</strong>our périodique <strong>de</strong> <strong>la</strong> même<br />
cellule rythmique. 25 Sachant<br />
qu’il y a, <strong>la</strong> plupart du temps, superposition<br />
<strong>de</strong> différentes cellules,<br />
on constate un eff<strong>et</strong> <strong>de</strong> polyrythmie<br />
qui confère au morceau<br />
richesse <strong>et</strong> variété. Et c<strong>et</strong>te<br />
répétition musicale s’é<strong>la</strong>bore parallèlement<br />
à celle du récit <strong>et</strong> <strong>de</strong><br />
sa narration.<br />
La parole a également recours<br />
à <strong>la</strong> pratique du geste, <strong>de</strong> <strong>la</strong> danse.<br />
L’acte peut, dans certaines situations<br />
remp<strong>la</strong>cer <strong>la</strong> parole. Le<br />
griot, qui a un rôle <strong>de</strong> média,<br />
procè<strong>de</strong> à un usage pertinent du<br />
geste qui confère à sa performance<br />
encore plus <strong>de</strong> sens. Lors du<br />
récit d’une épopée par exemple,<br />
<strong>la</strong> danse perm<strong>et</strong> <strong>de</strong> faire avancer<br />
le monologue du griot. Elle est <strong>la</strong><br />
« parure » <strong>de</strong> sa parole <strong>et</strong> renforce<br />
son éloquence. Ainsi, comme<br />
le dit justement Eno Belinga :<br />
Littérature <strong>et</strong> <strong>musique</strong> s’écoulent<br />
dans le temps <strong>et</strong> <strong>la</strong> danse, qui est<br />
le geste par excellence, se développe,<br />
comme le rythme, à <strong>la</strong> fois dans<br />
l’espace <strong>et</strong> dans le temps. 26<br />
La danse exprime <strong>la</strong> vie, elle<br />
est pulsion vitale <strong>et</strong> intervient<br />
dans <strong>de</strong>s circonstances précises<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> vie popu<strong>la</strong>ire (fêtes agricoles,<br />
naissance, mariage, funérailles...).<br />
Il y a aussi <strong>de</strong>s danses<br />
plus symboliques telles les danses<br />
<strong>de</strong> pêcheurs, chasseurs, <strong>de</strong> guerriers<br />
ou encore <strong>de</strong> rites initiatiques.<br />
La phrase d’un chef <strong>de</strong><br />
vil<strong>la</strong>ge gabonais que nous rapporte<br />
Belinga dans son introduction<br />
est en ce<strong>la</strong> très révé<strong>la</strong>trice<br />
: Un vil<strong>la</strong>ge tranquille est un<br />
vil<strong>la</strong>ge mort. On comprend donc<br />
par là qu’on ne peut concevoir<br />
vie collective en Afrique sans ces<br />
différentes manifestations du<br />
rythme <strong>et</strong> du geste qui caractérisent<br />
<strong>la</strong> société traditionnelle.<br />
La danse matérialise <strong>la</strong> parole<br />
énoncée <strong>et</strong> réalise ses intentions<br />
<strong>et</strong> souhaits.<br />
Musique<br />
<strong>et</strong> chants<br />
La <strong>musique</strong>, troisième attribut<br />
du verbe, est aussi liée au chant<br />
qui a un rôle <strong>de</strong> coordinateur <strong>et</strong><br />
56 L’Arbre à Pa<strong>la</strong>bres N° 18 Janvier 2006