De la représentation et de l'usage de la musique - Association des ...
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PALABRES<br />
CULTURE & ARTS<br />
68 - R. Jouanny, Senghor , Le<br />
troisième temps, Documents<br />
<strong>et</strong> analyses critiques, Paris,<br />
L’Harmattan, 2002.<br />
69 - Ibid.<br />
70 - Ibid.<br />
lies, les références musicales au sein<br />
même du poème ont une gran<strong>de</strong><br />
importance. Le tam-tam, moins<br />
présent que <strong>la</strong> kôra ou le ba<strong>la</strong>fon<br />
dans les didascalies, n’en <strong>de</strong>meure<br />
pas moins d’une importance capitale<br />
dans <strong>la</strong> mesure où il appuie <strong>et</strong><br />
m<strong>et</strong> en relief certains thèmes majeurs<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> pensée senghorienne.<br />
Le tam-tam, en tant qu’expression<br />
par excellence du mon<strong>de</strong> noir, recouvre<br />
<strong>de</strong>s connotations multiples.<br />
Comme nous les rapporte R.<br />
Jouanny dans son ouvrage<br />
Senghor, Le troisième temps, voici<br />
les propos <strong>de</strong> J. S. Alexis à propos<br />
du tam-tam : Sur <strong>la</strong> montagne, le<br />
morne, là, impitoyable, un p<strong>et</strong>it<br />
tambour s’égrène <strong>et</strong> se p<strong>la</strong>int sans repos.<br />
Un p<strong>et</strong>it tambour qui <strong>de</strong>man<strong>de</strong><br />
pardon à <strong>la</strong> vie... [...] Un p<strong>et</strong>it<br />
tambour stupi<strong>de</strong> <strong>et</strong> <strong>la</strong>ncinant comme<br />
une migraine ! C’est l’Afrique<br />
collée à <strong>la</strong> chair d’une graine comme<br />
une carapace, l’Afrique collée au<br />
corps du nègre comme un sexe surnuméraire.<br />
[...] En Haïti, tous les<br />
tambours parlent <strong>la</strong> nuit. On voudrait<br />
tant qu’ils s’en aillent à jamais,<br />
qu’ils crèvent, le tambour triste, les<br />
tambours ma<strong>la</strong>difs, les tambours<br />
<strong>la</strong>ncinants <strong>et</strong> p<strong>la</strong>intifs, les tambours<br />
qui m<strong>et</strong>tent en transe <strong>et</strong> en crise, les<br />
tambours qui <strong>de</strong>man<strong>de</strong>nt pardon à<br />
<strong>la</strong> vie. Chaque nuit, <strong>la</strong> misère <strong>et</strong> son<br />
désespoir font battre le cœur <strong>de</strong><br />
p<strong>la</strong>intes, le tambour chauve <strong>et</strong> déchirant<br />
du Vaudou <strong>et</strong> <strong>de</strong> ses mystères...<br />
Mais chaque jour triomphant,<br />
le tambour <strong>de</strong> vie s’arrache<br />
une p<strong>la</strong>ce, le tambour gai, le joyeux<br />
tambour yanvalou, le tambour<br />
riant du Congo, les hauts <strong>et</strong> c<strong>la</strong>irs<br />
tambours coniques qui chantent <strong>la</strong><br />
vie. Et, dans ce <strong>de</strong>vant jour malsain<br />
gluant <strong>de</strong> c<strong>la</strong>rtés sombres, seul un tambour<br />
noir parle comme si l’ombre elle-même<br />
hoqu<strong>et</strong>te <strong>de</strong> peur. » 68<br />
C<strong>et</strong> instrument ambivalent<br />
est le refl<strong>et</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> vie <strong>et</strong> <strong>de</strong> ses<br />
conflits. Son aspect charnel, <strong>la</strong><br />
transe que ses rythmes suscitent,<br />
<strong>la</strong> dualité jour/nuit, <strong>et</strong>c. sont<br />
autant <strong>de</strong> spécificités propres à<br />
c<strong>et</strong> instrument : Le tambour est<br />
un élément fondamental <strong>de</strong> l’imaginaire,<br />
symbole <strong>de</strong> puissance, <strong>de</strong><br />
sexualité, <strong>de</strong> rythme biologique<br />
profond. Il est, en Afrique, un <strong>la</strong>ngage<br />
autre, justement revendiqué<br />
comme tel. 69 D’où l’importance<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ce que Senghor lui<br />
accor<strong>de</strong> dans son œuvre. Facteur<br />
à <strong>la</strong> fois social <strong>et</strong> religieux, le tam<br />
tam est aussi porteur <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
mémoire <strong>et</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> parole collectives.<br />
R. Jouanny lui attribue<br />
<strong>de</strong>ux fonctions : l’une instrumentale<br />
<strong>de</strong> traduction du réel,<br />
l’autre initiatique d’une Parole<br />
africaine 70 .<br />
La nature du tam-tam chez<br />
Senghor est double : les didascalies<br />
indiquent le rythme du<br />
poème <strong>et</strong> le sens qu’il faut lui<br />
attribuer ; le tam-tam peut aussi<br />
72 L’Arbre à Pa<strong>la</strong>bres N° 18 Janvier 2006