ModÃ©lisation de sons bruitÃ©s par la Synth`ese Granulaire

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2.3 Le projet GMU (GMEM Microsound Universe)Ce projet a démarré l’année dernière, c’est un nouveau programme derecherche à long terme lancé par le GMEM. Il vise à mettre au point unsystème intégré permettant la production et le contrôle de sons de synthèsepour des applications musicales.Plusieurs points caractérisent ce système :– Les techniques de synthèse choisies se démarquent des techniques desynthèse classiques généralement basées sur des oscillateurs continus.On privilégie ici le grain sonore et non le partiel sonore. Ces techniquessont destinées à la production de sons qui ne sont pas nécessairementharmoniques et doivent permettre d’explorer un domaine beaucoupplus large, plus proche des domaines de la musique concrète à laquellela sensibilité du GMEM est rattachée.– Le système est prévu pour intégrer aussi des techniques de contrôle appropriées,des outils de transformation du timbre et de spatialisation.Les variations des paramètres de synthèse peuvent induire des modificationscorrélées des paramètres de traitement et de spatialisation.– Les paramètres de contrôle de bas niveau seront regroupés et contrôléspar des paramètres perceptifs et continus (interpolations), permettantaisément aux compositeurs de créer de nouveaux types de sons.– Le système sera opérationnel en temps-réel (environnement MAX/MSP)– Des techniques d’analyse de sons, d’extraction de paramètres, fonctionsde distribution statistique permettront de configurer automatiquementles différents modules du système.– Le système pourra mener à terme à une typologie et une paramétrisationde sons bruités et environnementaux permettant au musicien d’explorerde nouveaux espaces sonores.Mon travail s’est inscrit dans ce projet avec une focalisation particulièresur l’analyse et la synthése de sons bruités par techniques granulaires. Eneffet, des outils de synthése sont operationnels grace notamment au travailde Loic Kessous. Jean Francois Oliver a de plus élaboré l’année dernièredes méthodes de contrôle avancées dans MAX/MSP et de traitement deparamètres dans OpenMusic. La partie d’analyse-resynthése granulaire com-15
mençait donc avec le début du stage.2.4 Application aux sons bruitésNous allons nous intéresser principalement ici aux sons bruités et aux possibilitésqu’a la synthèse granulaire de les représenter. Tout d’abord qu’appellet-onson bruité? Il ne s’agit pas, comme on pourrait être poussé à le croire,de n’importe quel son contenant une composante aléatoire non-negligeable,la synthèse granulaire n’ayant dans ce cas qu’un bien maigre intérêt comparéaux méthodes de synthèse additive sinusoides+bruits par exemple. Toutd’abord, les sons bruités n’ont pas nécessairement une hauteur perceptible.Mais, une de leur propriété importante est d’avoir une structure temporellespécifique, régissant leur évolution (et leur répétition) dans le temps. A ledifférence de méthodes de type additive, on souhaite paramétriser les sonsautant d’un point de vue microscopique, avec par exemple leur compositionspectrale locale, que macroscopique, représentant leur structure temporellede manière compacte, ceci étant dans le but d’une application en synthèsegranulaire. Nous nous intéressons donc ici principalement au son ayant une“cohérence granulaire” permettant une telle application. Nous nous devonsd’expliciter ces propos. On voudrait représenter des sons dont la structurepeut être vue comme la superposition de grains plus ou moins complexes.On étend ainsi la notion de quanta sonore de Gabor, qui avance la possiblereprésentation de tout type de sons par une accumulation de grainsélémentaires. Ici le grain garde un sens particulier et est directement lié auson que l’on souhaite représenter. Prenons l’exemple d’un bruit de pas sur untas de feuille morte. On peut le voir comme l’accumulation de “microsons” decraquements de feuille avec une structure temporelle et une variabilité spectralespécifique. Verser du sable sur une plaque de fer produit de la mêmemanière la superposition denses de “tick” élémentaires. Il existe en effet denombreux exemples de son rentrant dans cette classe. En fait, dès lors quel’on a, dans le monde physique, plusieurs occurences d’une même structure,d’un même phénomène on peut s’attendre à avoir ce type de sons. On citerales sons de grattements, de frottements, de craquements, de bruissements,...On remarquera que cette catégorisation est directement liée à l’action effectrice,n’induisant à priori rien sur leurs propriétés sonores. Pourtant, nousavons incorporé la variabilité de ces sons causaux étant à même de leur associeravec plus ou moins d’assurance une catégorie.Il y a donc bien desparamètres influant de ces sons justifiant une catégorisation paramètriquepar analyse.Le but est donc ici d’analyser des sons bruités réels pour en tirer des paramètresapplicable en synthèse granulaire qui puisse résulter en un son at-16
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