Désolé j'ai ciné #8

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20 19/10 ILLANG : LA BRIGADE DES LOUPS DE KIM JEE-WOON. AVEC JUNG WOO-SUNG, HAN HYO-JU... 2H19 Dans un futur proche, et face au spectre de la guerre qui menace l’Asie de l’est, les deux Corées décident de s’unifier pour faire face aux conflits à venir. Dans ce contexte politique tendu, un groupe terroriste du nom de La Secte apparaît, farouchement opposé au rapprochement des deux pays. Cette menace plonge le gouvernement provisoire dans la crise. La police est de plus en plus impuissante face aux actions des terroristes. Le président crée donc l’Unité Spéciale pour contrer La Secte. Après un événement traumatisant qui tourne l’opinion publique contre la nouvelle police, les membres de l’Unité Spéciale prennent la décision de porter un masque. Au proie aux luttes internes et au terrorisme, le pays sombre dans le chaos. « Illang : La brigade des loups » de Kim Jee-Woon est le remake d’un film japonais : « Jin-Roh , la brigade des loups » sortie en 1999. Il est difficile pour ceux qui ont connu le temps des vidéos clubs de ne pas se rappeler l’image marquante qu’était l’affiche de « Jin-Roh, la brigade des loups » . Un soldat en armure, évoquant un uniforme de soldat nazi, devant une pleine lune et ses yeux rouges sang. Ce visuel à lui seul provoquait d’étranges sentiments de fascination et de répulsion. Mais si en France, le film animé est considéré comme un chef d’oeuvre, on connaît moins la trilogie « Kerberos » dont « Jin Roh » est le dernier chapitre. En effet, Mamoru Oshii, le créateur de la saga
21 (surtout connu pour l’animé « Ghost in the Shell »), avait réalisé deux films en prise de vue réelle, « The Red Spectacles » (1987) et « Stray dog : Kerberos Panzer Cops » se situant dans le même univers que « La brigade des loups ». Pour le troisième volet, Oshii ne signera que le scénario et c’est Hiroyuki Okiura qui passera à la réalisation. L’homme aux commandes de ce remake n’est pas n’importe qui. Kim Jee-Woon fait partie de la vague de réalisateurs coréens s’étant démarqué dans le début des années 2000. C’est une figure emblématique du <strong>ciné</strong>ma mondial qui a signé des films aussi poétique (« 2 soeurs ») que radicalement violent (« J’ai rencontré le diable »). Au vu de sa filmographie, c’était le réalisateur parfait pour raconter cette histoire d’espionnage au milieu d’un pays en proie aux flammes. Dans « Illang », Jee-Woon déplace le récit se déroulant initialement au Japon pour le placer en Corée dans un futur pas si lointain. Depuis 1953 et l’armistice du conflit, les deux Corées n’ont jamais abouti à un traité de paix et sont juridiquement toujours en guerre. Infiniment touché dans leur chair par la séparation entre les deux états, il est rare de voir un film sud-coréen ne pas évoquer de près ou de loin cet aspect de la situation politique du pays. Le long métrage n’y va pas par quatre chemins et opte pour une anticipation qui parle clairement des peurs des sud coréens. Le script du film original montrait des personnages broyés par les institutions, où les initiatives individuelles étaient rendues quasi impossibles par les appareils d’état. Il planait sur le long métrage une aura de fatalisme funèbre. « Illang » prend à contre pied cet aspect si particulier de « Jin-Roh » pour en faire un film d’action où le fatalisme est remplacé par une volonté désespérée de liberté. Les héros vont se débattre continuellement pour tenter de s’extraire d’un système qui les utilise comme des pions. Thématiquement, le film est assez proche de son film précédent « The Age of Shadows » qui parlait de résistants sudcoréens pendant l’occupation japonaise. Le récit de « Illang » est bardé de violence, montre un pays en fin de règne, replié sur lui même. Ce changement de point de vue par rapport à l’oeuvre originale est louable mais l’exécution n’est pas sans défaut. Dans les séquences d’action dans la tour ou sur le parking, on a du mal à retrouver la maestria de la scène d’évasion de « A Bittersweet Life » réalisé par Kim Jee-Woon en 2005 et la patte si singulière du réalisateur. Le scénario de « Illang » ajoute des sous intrigues intéressantes mais qui se perdent dans le flot d’informations qu’on nous envoie pendant ces 2h30. Ainsi, le financement occulte de La Secte par une faction de la police fait écho aux scandales de corruptions qui a valu à l’ex-présidente sud-coréenne d’être condamnée à 25 ans de prison. Si le film original avait su marquer les esprits par son côté intemporel et sa poésie existentialiste, Kim Jee-Woon décide d’ancrer son remake dans un univers plus marqué, au contexte politique qui fait écho aux événements qui bousculent la Corée d’aujourd’hui. Mais dans cette volonté, il perd un peu la viscéralité qui faisait son <strong>ciné</strong>ma. En reste une œuvre intéressante, engagée et résolument moderne. Mehdi Tessier
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