Désolé j'ai ciné #8
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qu’on prend d’abord pour de la vaisselle<br />
mais se révèle être une sorte de talisman,<br />
dont une lumière jaillit et vient éblouir le<br />
visage de Suzy. L’enfant arbore un sourire<br />
malfaisant tandis que la jeune femme vacille.<br />
Et lors de son premier cours de danse, elle<br />
se sent mal et finit par s’évanouir. A partir de<br />
ce moment, le personnage de Suzy sera «<br />
transmutée », transformée en Pat, l’étudiante<br />
qu’on a vu s’enfuir sous la pluie le premier<br />
soir. L’américaine va être changée de<br />
chambre pour intégrer celle qu’occupait la<br />
défunte, avoir la même meilleure amie que<br />
celle-ci, et charmer le même garçon. Elle<br />
suivra la même trajectoire, de sa rencontre<br />
avec le psychanalyste Frank Mandel à la<br />
découverte du secret derrière la porte à<br />
l’iris bleu, mais avec une fin moins funeste.<br />
C’est dans ce couloir que Suzy commence<br />
sa métamorphose. Il faut s’intéresser aux<br />
couleurs de ce corridor. Des murs de<br />
velours rouges, des portes de bois noirs et<br />
de fins rideaux blancs. Le rouge, le noir,<br />
le blanc, les trois couleurs de l’alchimie,<br />
servent ici non pas à changer du plomb en<br />
or, mais à pervertir, à changer les âmes. En<br />
remontant le couloir jaune, à la fin, un plan<br />
montre Suzy avec écrit en gros au-dessus<br />
d’elle « METAMORPHOSIS ». A la manière<br />
de la maison de l’alchimiste dans le roman<br />
inachevé de Meyrink, l’école exerce une<br />
influence sur les âmes qui y vivent.<br />
Cette scène est aussi la note d’intention du<br />
film. Si le personnage est « changé » en un<br />
autre, c’est par une lumière blanche. Elle est<br />
détournée de sa symbolique positive pour<br />
adopter un caractère malfaisant. Et c’est<br />
tout le sous-texte du film, la transmutation,<br />
la perversion des symboles. « Suspiria » est<br />
jalonné d’éléments dont la symbolique est<br />
détournée. Dans la scène du début où Pat<br />
se retrouve seule dans la salle de bain, on<br />
trouve une référence à la « Naissance de<br />
Vénus » de Botticelli. Les teintes de la pièce<br />
et ses décorations de coquilles Saint-Jacques<br />
rappellent le tableau, mais la séquence finit<br />
par une mort brutale. Quand le pianiste est<br />
tué par son chien, les sculptures de muses<br />
sur les temples deviennent effrayantes et<br />
inspirent la crainte, de même que la sculpture<br />
d’aigle éclairée par en dessous ressemble