Désolé j'ai ciné #8

70
Depuis les recettes faramineuses d’«Alice au pays des merveilles»
en 2010 (plus d’un milliard de dollars à travers le monde), Disney
cherche absolument à retrouver la réussite financière du film avec
la relecture de récits populaires. Que ce soit ses adaptations live de
classiques d’animation ou de récits populaires, ces derniers partageant
régulièrement une même atmosphère visuelle que beaucoup qualifient
de kitsch. C’est dans cette dernière catégorie que se range ce «Casse-
Noisette», nouvelle version du ballet de Tchaïkovski remis au goût du
jour par le studio aux grandes oreilles. Et le moins que l’on puisse dire,
c’est que le spectacle est visuellement généreux dans sa production
design colorée. Le film est souvent à la limite de la surcharge mais n’y
tombe jamais, grâce à la maîtrise de Lasse Hallström («Le chocolat») et
Joe Johnston (le trop sous-estimé «Wolfman»). Cela amène à quelques
fulgurances, comme ce plan d’ouverture cherchant à ramener l’enfant
en nous par le biais d’un plan séquence dans les rues d’un Londres
Dickensien. Malheureusement, certains visuels n’ont pas le temps
d’exister, souffrant d’une durée trop courte pour saisir au mieux
l’ampleur du projet.
Au niveau de l’intrigue, celle-ci rappelle également le film de Burton
avec cette même quête initiatique d’une jeune femme qui profitera
de ce voyage dans un autre monde pour avancer dans son deuil
familial et s’affirmer par son indépendance. Mackenzie Foy porte à
merveille son personnage, tout comme le reste du casting. On notera la
prestation de Keira Knightley, dans le ton du film : à la limite du surjeu
et semblant s’amuser dans le personnage haut en couleur de la Fée
Dragée. Malheureusement, rien ne vient réellement retourner l’histoire
du film, même un twist assez prévisible. C’est dans les détails que
l’on notera l’intérêt, notamment une narration de l’histoire des Quatre
Royaumes par le biais d’un ballet. En plus de se rattacher à l’œuvre
de Tchaïkovski (comme un magnifique générique), elle s’avère moteur
d’un certain passé, rattachant la culture à une forme de propagation de
savoirs, ce que l’on oublie régulièrement. Mais par sa nature de vecteur
d’information, elle peut être biaisée, transformée en propagande, ce qui
est également oublié quand on refait face à certaines grandes œuvres.
Le plus dommageable pour le film est d’être sorti beaucoup trop tôt
pour sa nature de conte de Noël familial, ce qui explique le résultat
mitigé qu’il subit au box-office. C’est assez triste car, même s’il n’a
pas les fulgurances surréalistes d’«Alice au pays des merveilles» et sa
suite ou la richesse thématique honorant le septième art du «Monde
fantastique d’Oz» (à réévaluer en urgence), «Casse-Noisette» reste une
friandise hivernale assez sympathique pour les fêtes de fin d’année qui
arrive à rappeler l’émerveillement du ballet original.
Liam Debruel