Désolé j'ai ciné #8

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(surtout connu pour l’animé « Ghost in the
Shell »), avait réalisé deux films en prise de
vue réelle, « The Red Spectacles » (1987)
et « Stray dog : Kerberos Panzer Cops »
se situant dans le même univers que « La
brigade des loups ». Pour le troisième volet,
Oshii ne signera que le scénario et c’est
Hiroyuki Okiura qui passera à la réalisation.
L’homme aux commandes de ce remake
n’est pas n’importe qui. Kim Jee-Woon fait
partie de la vague de réalisateurs coréens
s’étant démarqué dans le début des années
2000. C’est une figure emblématique du
cinéma mondial qui a signé des films aussi
poétique (« 2 soeurs ») que radicalement
violent (« J’ai rencontré le diable »). Au vu de
sa filmographie, c’était le réalisateur parfait
pour raconter cette histoire d’espionnage
au milieu d’un pays en proie aux flammes.
Dans « Illang », Jee-Woon déplace le récit
se déroulant initialement au Japon pour le
placer en Corée dans un futur pas si lointain.
Depuis 1953 et l’armistice du conflit, les
deux Corées n’ont jamais abouti à un traité
de paix et sont juridiquement toujours en
guerre. Infiniment touché dans leur chair par
la séparation entre les deux états, il est rare
de voir un film sud-coréen ne pas évoquer
de près ou de loin cet aspect de la situation
politique du pays. Le long métrage n’y va
pas par quatre chemins et opte pour une
anticipation qui parle clairement des peurs
des sud coréens. Le script du film original
montrait des personnages broyés par les
institutions, où les initiatives individuelles
étaient rendues quasi impossibles par les
appareils d’état. Il planait sur le long métrage
une aura de fatalisme funèbre. « Illang »
prend à contre pied cet aspect si particulier
de « Jin-Roh » pour en faire un film d’action
où le fatalisme est remplacé par une volonté
désespérée de liberté. Les héros vont se
débattre continuellement pour tenter de
s’extraire d’un système qui les utilise comme
des pions. Thématiquement, le film est assez
proche de son film précédent « The Age of
Shadows » qui parlait de résistants sudcoréens
pendant l’occupation japonaise.
Le récit de « Illang » est bardé de violence,
montre un pays en fin de règne, replié sur
lui même. Ce changement de point de vue
par rapport à l’oeuvre originale est louable
mais l’exécution n’est pas sans défaut. Dans
les séquences d’action dans la tour ou sur le
parking, on a du mal à retrouver la maestria
de la scène d’évasion de « A Bittersweet Life
» réalisé par Kim Jee-Woon en 2005 et la
patte si singulière du réalisateur. Le scénario
de « Illang » ajoute des sous intrigues
intéressantes mais qui se perdent dans le flot
d’informations qu’on nous envoie pendant
ces 2h30. Ainsi, le financement occulte de
La Secte par une faction de la police fait
écho aux scandales de corruptions qui a
valu à l’ex-présidente sud-coréenne d’être
condamnée à 25 ans de prison.
Si le film original avait su marquer les
esprits par son côté intemporel et sa poésie
existentialiste, Kim Jee-Woon décide
d’ancrer son remake dans un univers plus
marqué, au contexte politique qui fait écho
aux événements qui bousculent la Corée
d’aujourd’hui. Mais dans cette volonté, il
perd un peu la viscéralité qui faisait son
cinéma. En reste une œuvre intéressante,
engagée et résolument moderne.
Mehdi Tessier