1 E dire che i paesaggi li amavo di più Le mostre, insieme a ... - Diras

Maria Cristina Bandera
visti e inquadrati dalla finestra e che, in entrambi i casi per sparigliare le carte tra le vicinanze e le
lontananze, Morandi si serviva di un binocolo, così da rendere più ambigua la spazialità della
visione. Ora, lo scambio epistolare che riteniamo prenda spunto dal Paesaggio Gnudi, apre un
ulteriore spiraglio circa le modalità di lavoro dell’artista, pronto a nuove sperimentazioni e disposto
a interrompere momentaneamente lo studio dal vero. Il 10 ottobre 1941, a estate conclusa,
rivolgendosi a Morandi ormai rientrato in via Fondazza e certo conoscendone le consuetudini di
prassi pittorica, Soffici gli scrive: “Mi è tanto piaciuto il paesaggio di cui ti pregai di farmi una
replica l’anno prossimo, che ripensandoci qui mi è venuta un’idea che ti sottometto. È un’idea
curiosa che può far ridere o esser presa in considerazione, secondo il temperamento. Si tratta di
questo. Ho pensato che forse tu potresti accontentarmi prima, facendomi, non una copia ma una
libera traduzione dello stesso paesaggio. Voglio dire che mettendoti il dipinto davanti tu potresti
farne un altro come ritraendolo dal vero, e cioè senza bisogno né di ripetere l’elaborazione tecnica,
le pennellate ecc[.], né puntualmente le forme. Ho visto per esperienza che un tal lavoro è possibile.
Potrebbe anche darsi che ti riuscisse piacevole e felice pel risultato. Ne uscirebbe un’opera nuova
sullo stesso tema o schema, e per me, mi basterebbe che ne restasse anche un’ombra. Non ti
costerebbe né sforzi antipatici e tediosi né molto tempo. / Pensaci, e perdonami se la mia idea ti
paresse grottesca o insulsa” 122 . Con solo un po’ di ritrosia, il 14 ottobre Morandi risponde: “Se credi
mi dispiace infinitamente di aver già impegnato quel quadro che ti interessa e che ti avrei dato tanto
volentieri. Io mi proverò a farne una replica come tu mi dici ma temo non verrà fuori nulla di
buono. Ti scriverò presto in proposito.” Poco più di quindici giorni dopo, il 2 novembre, ecco la
conferma della nuova sperimentazione: “Ho già pronto il tuo paese. Non so sarà di tua
soddisfazione. / Non mi è possibile mandartelo subito perchè il colore, in questa stagione, stenta
molto ad asciugare. / Se sarà possibile te lo porterò io oppure te lo spedirò”. Dalla lettera del 7
novembre sappiamo che sarà consegnato il giorno15: “Io dovrò venire a Firenze sabato 15 corr[.]
[...]. Se il dipinto, come spero, sarà asciutto lo porterò. Se non ti fosse possibile trovarti a Firenze
lascerò il quadro al Signor Ammirandoli in Piazza della Signoria”. Deve trattarsi del Paesaggio,
non a caso catalogato dal Vitali con la data 1940-1941, V. 285, ricordato come appartenente a
Soffici e poi, purtroppo, di ubicazione ignota. D’altronde come poteva Morandi non dare ascolto a
Soffici che per primo, già nel 1908, gli aveva indicato la via di Cézanne quando il “profeta” non era
ancora riconosciuto come tale nemmeno in Francia? A colui che con i suoi scritti, pervenuti in
un’Italia antecedente la sferzata futurista e in una Bologna provinciale, gli aveva indicato la via,
così da guardare al francese e, come lui, subordinare, nella resa dei paesaggi, “la verità esterna alla
verità della sua visione interiore [...] non preoccupandosi se le proporzioni naturali verranno
sforzate per obbedire al suo spirito, e imprimendo così alla sua opera quell’aspetto di vastità reale e
ideale che fa assurgere il fatto più volgare alla dignità di simbolo perpetuo della vita” 123 ?
Diversamente non vi possono essere dubbi sulla ‘presa diretta’ della tela del 1941, V. 326, cat. 34,
un’opera che, per la forte sperimentazione, testimonia la vitalità della stagione paesistica di
Morandi negli anni della guerra. Anzi, la pittura rapida e abbreviata che ne caratterizza la superficie
ricoperta di colore, ormai quasi più senza tema, se quello spicchio di cielo non lo qualificasse, fa
ritenere che sia stata dipinta di getto, sul motivo, quasi certamente in una sola seduta.
Ricompare, ma in forma di semplificazione estrema, la muta struttura geometrica delle case, ridotte
a piccoli solidi, in altri paesaggi di questi fervidissimi anni. Morandi attua questa ulteriore ricerca
ricordandosi di Corot e della sua organizzazione e “impassibilità” 124 della visione – come nel caso
del Paesaggio, V. 333, cat. 35 – , ma, da uomo colto, appoggiandosi anche al padre della scienza
moderna, con un orientamento tanto più consequenziale se si pensa che faceva del cannocchiale un
122 La corrispondenza tra Soffici e Morandi riguardante questo episodio è riportata in L. Cavallo,“A Prato per vedere i
Corot” cit. 1989, pp. 127-129. Nella chiosa a p. 130 si apprende che Mario Ammirandoli, legato d’amicizia con Soffici,
aveva rilevato la Farmacia Bizzarrini in Piazza della Signoria a Firenze.
123 A. Soffici, Paul Cézanne, in “Vita d’arte”, I, I, p. 328.
124 F.Fergonzi, Giorgio Morandi Criticism Cities Sources Series, in Morandi Master of Modern Still Life, catalogo della
mostra (Phillip Collection), a cura di F. Fergonzi e E. Barisoni, Washington 2009, p. 28.
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