1 E dire che i paesaggi li amavo di più Le mostre, insieme a ... - Diras

Maria Cristina Bandera
lungo periodo il cortile di via Fondazza sarà per il pittore la sola occasione di pittura di questo
‘genere’.
La scelta espositiva di un Cortile di via Fondazza degli anni quaranta è caduta su quello del 1947,
V. 590, cat. 53, già selezionato per la grande Mostra del centenario del 1990. In questo caso, la
visione è ancora più ravvicinata di quella che caratterizza i paesaggi precedenti e il quadro ci appare
come una zooomata sulle case di fronte alla finestra della sua stanza che, in parte nascoste dalla
barriera degli alberi, sconfinano dalla tela con i loro volumi appiattiti, sia di lato che nella parte alta,
così da lasciare un solo piccolo tassello per il cielo. Anche la pittura appare abbreviata e quasi
sfocata, ma segnata dai colpi di luce che cadono sulle cime delle piante e dalla luminosità aranciata
e intensa della finestrella di destra. Seguono, per il decennio successivo, due ‘cortili’ del 1954, V.
926, cat. 54, e V. 927, cat. 55, ‘varianti’ di uno stesso tema, assai simili tra loro, costruiti entro telai
quasi quadrati e uguali solo all’apparenza, volutamente appaiati nell’esposizione. Per la ‘discrasia’,
a suo tempo sottolineata da Ragghianti 143 , tra la muta, piatta parete rischiarata dalla luce che fa da
quinta apparente sul lato sinistro e lo scenario più articolato e prospettico in un incastro di volumi
dal color del mattone che si squaderna sul lato simmetrico, appaiono tra le opere più enigmatiche di
Morandi. Ancora una volta sono l’inquadratura e la conseguente variata proporzione di cielo e le
ombre più o meno accentuate che segnano la differenza tra i due dipinti. Quello appartenuto a Luigi
Magnani (cat. 55), più contrastato nei colori, si differenzia anche per un segno che interrompe la
nudità del muro. A questo proposito si sa che, al quesito posto dal futuro destinatario del quadro su
che cosa fosse quella chiazza, Morandi rispose in modo disarmante e forse anche provocatorio: “ma
non vede che è la macchia d’umidità che sta qui sul muro” 144 . Ancora una volta il pittore aveva fatto
cadere i “diaframmi”, cioè le “immagini convenzionali” che si ponevano tra lui e la realtà. Di fatto,
abbiamo già scritto, in una lettura che ci aveva permesso di sottolineare la conoscenza dell’arte
dell’estremo oriente da parte di Morandi, come piuttosto in entrambe le tele “quel muro sulla
sinistra che spartisce in senso verticale il dipinto in due parti, sebbene non simmetriche, che per
essere coincidente con la superficie, per estendersi fino ai bordi della tela e ancor più per
l’intonazione avorio, perde ogni senso di concretezza e, lungi dal sembrare una quinta oltre la quale
spicca lo scorcio prospettico delle case battute dalla luce e dalle fronde degli alberi in primo piano,
sembra suggerire una sensazione di vuoto e alludere a un’oasi di silenzio”. Parimenti la macchia del
tempo sul muro viene a perdere ogni riferimento con la realtà e sembra piuttosto un “segno
calligrafico” 145 .
Anche il dipinto del 1956, V. 1019, cat. 56, rappresenta uno scorcio del Cortile di via Fondazza, un
tema che Morandi affrontò in più occasioni nello stesso anno senza mai ripetersi. Di primo acchito
vi troviamo un differente formato nettamente orizzontale, così da intendere come il pittore avesse
sottoposto lo stesso paesaggio a una inquadratura mutata. Come nelle tele precedenti il soggetto con
il suo incastro di volumi e di quinte frondose – e si noti come la cima di un albero superi ora il tetto
e si stagli contro il cielo – è riconoscibile e, come di consuetudine, esso è indagato nelle prime ore
meridiane. Ma, nella costante ricerca di esiti sempre nuovi, è la pittura che nelle opere di questo
ultimo decennio tende ad alleggerirsi, a diminuire fisicamente di spessore, a lasciare spazi in cui,
soprattutto tra gli alberi, si intravedono sia la tela sia le tracce della matita che ne suggeriva la
composizione. Anche noi, come certamente deve avere fatto Morandi dall’affaccio della finestra
alla ricerca di un taglio prospettico non ripetitivo e dopo una introspezione prolungata, potremmo
sostare a lungo a scrutare anche questa tela, in apparenza meno innovativa, e cogliere la tonalità
azzurrognola che lo pervade e l’incanto di quella firma stesa, al centro in basso, con tonalità
differenti di verdi, così da mimetizzarsi con le fronde degli alberi.
È notissimo, ma non poteva mancare, il Cortile di via Fondazza del 1958, V. 1116, cat. 57, un
quadro che non ha corrispondenti. Prendendo a prestito le parole di Morandi riferite ai paesaggi di
143 C.L. Ragghianti, Morandi o l’architettura della visione, cit. 1982, p. 246.
144 L. Magnani, Il mio Morandi, cit. 1982 p. 44.
145 M.C. Bandera, Miscellanea per Morandi, cit. 2006 p. 53.
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