1 E dire che i paesaggi li amavo di più Le mostre, insieme a ... - Diras

Maria Cristina Bandera
Monet, il dipinto raggiunge “un’intensità emotiva alla quale reagiamo all’istante” 146 . Ci appare
misterioso nella tensione tra l’apparente realismo delle antenne filiformi della televisione e la sintesi
astraente dei volumi e dei tetti delle case, abbagliante e quasi irreale nei colori solo in apparenza
verosimili, il blu acceso del cielo, le facciate rosate con le finestre impenetrabili profilate di bianco,
le fiancate rabbuiate dall’ombra, il colpo di luce sull’antenna “che s’è incorporata al cielo come la
polvere delle sue bottiglie” 147 , la “‘scia’ del reattore’, sdoppiata come una nebulosa” 148 . Ce ne parla,
indubbiamente coinvolto, Francesco Arcangeli cui la tela fu mostrata ancora fresca: “Ricordo che
un giorno [...] in un quadro il cielo si caricò d’un teso cobalto, le case parvero improvvisamente
presenti a qualche evento estremo, e in alto era, lunga uguale incombente, la scia d’un reattore. Il
dipinto, realizzato con una violenza trattenuta ma evidente e magra e forte, colmo d’una luce
allucinata, uscì quasi sùbito dalle preferenze di Morandi. Eppure, quel giorno, Morandi ne era
colpito quanto e diversamente s’intende, ne ero colpito io. ‘C’è qualche cosa di sinistro’, non poté
fare a meno d’affermare” 149 .
Nel 1959 la veduta del cortile di via Fondazza viene alterata dalla costruzione di un muro. Morandi
ne racconterà il trauma al prefetto di Bologna che era andato ad omaggiarlo dopo che aveva
ricevuto il Rubenspreis nel 1962: “Una volta la finestra del mio studio si affacciava oltre la breve
striscia del giardino, su una distesa di orti che formavano, nella buona stagione, una vasta oasi di
verde. Nel tardo autunno e in inverno, attraverso i rami spogli la vista arrivava fino alle case sul lato
opposto che, così lontane, sembravano quasi un’altra città. Ricordo che quando non ero a Grizzana
e avevo voglia di dipingere un paesaggio, non facevo che affacciarmi alla finestra e guardare. Ma
anni fa i terreni furono venduti e ora i muri di nuove orribili costruzioni si elevano a poco più di
dieci metri di distanza dalla finestra. Fu una tragedia. Pensai di cambiare casa e di ritirarmi per
sempre a Grizzana. Oltre a cancellarmi il paesaggio, quella casa mi avrebbe alterato la luce dello
studio. Sa, Signor Prefetto, hanno avuto la gentile attenzione di chiedermi di che colore desideravo
che fosse la parete della casa che sorgeva davanti alla mia finestra. Una squisitezza non le pare?
L’hanno dipinta di bianco per non privarmi della luce” 150 .
Contemporaneamente, nel 1959, soggiornandovi in estate insieme alla sorella alla Pensione Italia
per poterne seguire i lavori, Morandi fece costruire una casa a Grizzana, dalla forma di un semplice
cubo, posta di fronte a Villa Veggetti e ai fienili del Campiaro che, dall’anno successivo, sarebbero
nuovamente divenute l’occasione della sua pittura di paesaggio. Sono opere che, come le nature
morte, testimoniano l’ultima, felicissima fase della sua arte, davvero senza precedenti: ora i volumi
di casa Veggetti campeggiano nello spazio del dipinto e si fanno più incombenti, osservati talora di
spigolo, com’è evidente nei paesaggi del 1960, V. 1210, cat. 58, e del 1961, V. 1251, cat. 59.
Sottoposti a una inquadratura ravvicinata, tendono ad espandersi in una estrema semplificazione
compositiva, che tuttavia non abbandona i tagli diagonali – orizzontali come nel primo caso o
verticali come nel secondo – che hanno caratterizzato buona parte della pittura di paesaggio di
Morandi. Anche la vegetazione perde una precisa definizione, quinta labile e sgranata nel
Paesaggio del 1960, occasione di simmetrici contrasti di chiari e di scuri, di zone di luce e di
ombra, in quello del 1961. Di pari passo la materia si fa scarna, leggera, smagrita a colpi di spatola
e la tavolozza appena vibrata, limitata a pochi colori.
Nella ricerca senza sosta di Morandi “c’è ancora il tempo [...] per un’altra stagione del paesaggio:
complessa, ardita” 151 . Dipingerà ancora qualche ‘cortile di via Fondazza’ come quello, 1962, V.
1296, in cui l’inquadratura ravvicinata isola una casa con una piccola rampa che scende verso il
146 Morandi a Roditi, in E. Roditi, Giorgio Morandi, [1960] ora in Giorgio Morandi 1890-1964, cit. 2008, p. 359.
147 C. Brandi, Appunti per un ritratto di Morandi, in “Palatina”, IV, gennaio-marzo 1960, ora in Morandi, cit. 2008, p.
87.
148 Cosi A. Trombadori, riportato nella scheda del dipinto redatta da M. Pasquali, in Museo Morandi. Catalogo
generale, Cinisello Balsamo, 2004, p. 212.
149 F. Arcangeli, Giorgio Morandi, cit. 1964, p. 323.
150 Ricordato da E. Tavoni, in Morandi, amico mio. Appunti e memorie di Efrem Tavoni raccolti da G. Ruggeri, Milano
1995, p. 44.
151 F. D’Amico, Morandi, Milano 2004, p. 28.
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