1 E dire che i paesaggi li amavo di più Le mostre, insieme a ... - Diras

Maria Cristina Bandera
l’equidistanza fra il Novecento e Strapaese, nonostante che “nel battaglione di Strapaese”
militassero gli “amici provati e spiritualmente a lui più vicini”, Soffici, Longanesi e Maccari. Vitali
dedica tutto un capitolo ai paesaggi del bolognese, ne scandisce le differenze, ne legge gli esisti in
parallelo con “l’evoluzione del linguaggio” 49 , ne intende da conoscitore profondo i paralleli con le
incisioni, soprattutto ne esalta la “fruttuosa stagione” di Grizzana durante la guerra, “fra le più felici
per un sentimento sereno e pur malinconico della natura” 50 , per questo “destinata dunque a rimanere
capitale nell’avventura pittorica di Morandi” 51 . Un giudizio, questo, che, come s’è visto sarà ripreso
da Longhi con un peso determinante e con una risonanza internazionale, dal momento che
l’annotazione accompagnerà la retrospettiva del maestro alla Biennale di Venezia del 1966, ma che,
soprattutto, aveva già trovato il severo consenso di Morandi. Questi, per solito, restio ad
autoconsiderazioni, in una lettera di capitale importanza, che evidentemente riflette un dialogo
aperto e una disponibilità d’animo verso Vitali 52 , rivolgendosi a lui il 22 maggio 1963, scrive:
“grazie della Sua lettera ed ora a risponderLe alle sue risposte.
1° Grazie di quanto dice riguardo ai paesaggi del 1940-43. Mi fa piacere che abbia riconsiderato la
questione. Come le dissi a voce in questi paesaggi si può sentire quanto ho considerato nei miei
anni giovanili. Questo senza presa volontà ma naturalmente. Spontaneamente, direi. Riguarda la
mia educazione. Misteriosa cosa anche per me. Non sappiamo perchè certe cose ci hanno così
vivamente toccato e perchè siamo stati indifferenti ad altre tante cose. Certo che, riguardo a questi
dipinti non sapremmo a quali cose riferirci in modo preciso. Riguardi il mio paesaggio del 1940, già
esposto a Venezia [è il V. 279, cat. 30] ed altri degli anni successivi. Li ritengo miei.”
Arcangeli, nella sua monografia, parte da un presupposto agli antipodi rispetto a quello di Vitali.
Con un testo articolato e imprescindibile, sforzo di una personale lettura interpretativa, mira a
intendere il pittore “come uomo-artista in sé e in rapporto al suo tempo” 53 . Soprattutto, dichiara di
non condividere né la posizione di Vitali di “ritener Morandi ‘inattuale’”, né quella di Pallucchini
“di pensarlo attuale perchè se ne può condurre la lettura verso Mondrian” 54 . Per lui, Morandi è “un
antesignano della ‘pittura di materia’ o dell’‘informel’” 55 , anche se non solo. Ricca, dettagliata,
appassionata la sua lettura dei paesaggi dei primi anni. Dopo i puntuali riferimenti a Cézanne e alla
cultura formale di Seurat – che saranno una costante dell’arte di Morandi, anche se sempre
interpretati “a modo suo” – ad Arcangeli viene spontaneo di notare come nel Paesaggio del 1913,
V. 8, “sembra già prevedere il verde, friabile, incerto mormorio di alcuni paesi di Fautrier del
1928” 56 . Si tratta di una interpretazione in avanti verso l’informale, a cui Morandi si oppose con
veemenza, ma che, tuttavia, suggerì al critico – in veste militante in questo caso – di sottolineare
come già tra il ’13 e il ’14, quando il pittore “gira dalle parti del Reno” l’ispirazione a Cézanne
fosse “generica” notandovi, piuttosto “un senso che, non troppo diverso, soltanto più ‘barbarico’, e
fuso entro la materia, è anche in certi paesaggi ancor poco noti di Morlotti, verso il ’42-’44” 57 . Con
un’analoga lettura, Arcangeli sostiene che il Paesaggio Jesi del 1914, ora a Brera, V. 17, avrebbe
strappato “l’ammirazione a Tobey” 58 , e che nei primi piani del Paesaggio 1922, V. 75, cat. 7, si può
avvertire “una fattura altrettanto ardita, e più sapiente, e più modestamente ma altamente perduta
nella materia delle cose, dei nebulosi affascinanti Fautrier del ’28” 59 . A distanza di pagine, il critico,
con la sua prosa coinvolgente, approda ai paesaggi degli anni quaranta. Tra quelli ora esposti, si
49 Ivi, p. 35.
50 Ivi, p. 36.
51 Ivi, p. 37.
52 E’ sintomatico che Vitali dedichi il catalogo generale delle incisioni di Morandi ai loro genitori. Lo stralcio della
lettera è pubblicato con il cortese consenso di Enrico Vitali.
53 F. Arcangeli, Giorgio Morandi, Milano 1964, p. 9.
54 Ivi, p. 309.
55 Ivi, p. 260.
56 Ivi, p. 37.
57 Ivi, p. 43.
58 Ivi, p. 64.
59 Ivi, p. 158.
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