vAIrD

Tutt’altro che una formalità
Angelo Pizzuto
Sotto il profilo della progettualità drammaturgica, dunque del
tradurre in coordinate teatrali “Una pura formalità” di Giuseppe
Tornatore (kammerspiel e discussa scommessa filmica
del 1994,prodotta da Franco Cristaldi), non v’è dubbio che
l’operazione condotta a termine da Glauco Mauri (di scena al Parioli
di Roma,dopo le molte repliche al Biondo di Palermo) sia un
esemplare ‘campione\modello’ di sintesi dialettica, stringente e
stringata, sul filo di quella che Pasolini avrebbe definito la corrispondenza
‘loica’ tra linearità dialettica del confronto a due (sempre
più sottile e implacabile,come nel “Pilade”) e visceralità delle
sue implicazioni materiche, esistenziali, di ‘affronto’ realistico. E
nella più rigorosa osservanza delle unità aristoteliche di luogo, di
spazio e di tempo, spontaneamente ricalcate dalla sceneggiatura
del film. Che ha inizio con la corsa, sotto la pioggia, all’estremità
di un bosco, di un uomo (che scopriremo essere scrittore in disarmo)
‘riparatosi’ (casualità o atto inconscio) all’interno di un remoto
commissariato di polizia, dove un affabile ispettore si ostina
a trattenerlo in stato di fermo. Supponendo, anzi sospettando che
egli sia responsabile di un omicidio avvenuto-quella stessa nottein
una villa nei paraggi della caserma.
Va da sé che l’indagato, riaffiorando dalle nebbie di una totale amnesia,
non può che negare, aspramente, corporalmente (sino alla
colluttazione fisica con alcuni agenti del demandamento) ogni addebito
e responsabilità, ’implorando’ per quel vuoto di memoria
che sembra momentaneamente ridurlo ad un cencio stazzonato di
tremore e perdita di dignità. Non sarà così. Poichè, incalzato a dovere
dall’anziano commissario, un barlume di ricordo e di ‘brivido
colpevole’ (quel suo saper distinguere ‘tra crimine e reato’ che è
una delle chiavi esplicative dell’enigma) inizierà ad agire come
sonda esplorativa ed esplicativa ai fini di una ‘rivelazione’ (o ‘agnizione’)
che non potrà che porre altri interrogativi, altri particolari
secondo i quali ‘non tutto è concluso’.
****
Come qualcuno ricorderà,il film di Tornatore mirava in alto e non
taceva di una certa ambizione mescolante espressionismo ed ipotesi
metafisiche (grazie al magnifico gioco di luci, alla claustralità
del luogo, alla ferrea performance di Gerard Depardiueu, Roman
Polanski e dell’indimenticato Cimarosa nel ruolo del tozzo carceriere),
contro cui insorsero critici del calibro di Goffredo Fofi che
giudicò il tutto “un giallo senza movente,un dramma senza patos,
un thriller senza suspence”, auto aggrovigliatosi nella convulsione
delle sue molte piste narrative, sovrapposte o in concorrenza sino
a perdere il ‘filo del discorso ed in suo stesso ubi consistam’. Nulla
di condivisibile, almeno da parte nostra, poiché il film non dava e
non prometteva (proprio per la sua ambizione) nulla di più e nulla
di meno di quanto mantenuto. Avendo dalla sua parte fonti d’ispirazione
(accennate, mai esibite) del calibro di Woolrich, Durrenmatt,
Du Maurier e soprattutto Franz Kafka, emulsionati in una
vicenda paradigmatica sino alla essenzialità dell’apologo e di un
assunto (‘l’uomo che incontrò se stesso’) cui i risvolti misteriosi,
indagativi, di mera detection non sono che di corredo ad una ‘rivelazione’
analitica (il ‘tradimento’ della persona cui era grato, il
‘raggiro’ che lo rese autore affermato), che molto ricordano la riflessione
del filosofo Adorno, secondo cui la ‘vera sede del potere’
(che per l’uomo è tutto ciò che ha rimosso, che non può o
non vuole ammettere, ricdestare) sta nei tempi e negli anfratti
dove meglio può appartarsi, passare inosservato. Cosa di meglio,
quindi, che un simbolico, scalcinato, poco probabile ufficio
di polizia ai confini della vita e della morte
Nella sua trasposizione scenica, Glauco Mauri, che assume
sulle anziane spalle quasi tutto il peso dello spettacolo (quasi
un Atlante che regge il suo mondo di quinte e cartapesta) rende
“Una pura formalità” qualcosa di opposto, di ben più ‘sostanziale’,
contiguo al teatro di tradizione, di esplicito artigianato (a
costo contenuto) e del più nobile concetto di ‘capocomicato’.
Riscattando e rafforzando (senza fronzoli diversi dalla parola
diretta e inchiodante) la stesura di Tornatore nella sua ‘smarrita’
essenza di apologo morale e perdizione dell’ego. Cui non servono
giudizi divini o assoluzioni della ‘mondana’ giustizia. Essendo
ciascuno di noi, così come lo smemorato scrittore (che
Roberto Sturno, ma perché, recita ‘sopra le righe’), non ammesso
ad alcuna spiegazione, assoluzione o espiazione a divinis;
piuttosto, al pari dello stoico, perseverante Sisifo (giusto
per restare fra archetipi mitologici) costretto a disfare e ricomporre
il suo bandolo di matassa, la sua ammuffita tela di Penelope
sino all’insorgere di altri smarrimenti dell’ego, dell’identità,
della memoria bombardata dal soprassalto di nuovi e vecchi oltraggi.
Dimentico di sé e di altre ‘pure formalità’ (pur sempre cruente,
traumatiche), preposte a restituirlo all’assurdo ‘giogo’ dell’esistere
per testimoniare.
****
“Una pura formalità” di Glauco Mauri, versione teatrale dell’omonimo
film di Giuseppe Tornatore. Oltre a dirigerlo, Mauri interpreta
lo spettacolo insieme a Roberto Sturno, Giuseppe Nitti,
Amedeo D’Amico, Paolo Benvenuto Vezzoso, Marco Fiore. Le
scene sono di Giuliano Spinelli, i costumi di Irene Monti e le
musiche di Germano Mazzocchetti.
7aprile2014 asud’europa 45