Gennaio - Febbraio - Marzo 2007 - Ordine dei Giornalisti

Trentadue medaglie d’oro il 29 marzo 2007 al Circolo della Stampa
Franco Damerini
Nella redazione di Missiroli
tra rigore e goliardia
di Luca Gualtieri
Uno studio affacciato sui giardini di Milano Due. Da quindici
anni queste stanze sono il regno di Franco Damerini, ex cronista.
Tappezzeria pastello, abat-jour d’epoca, un romanzo di
Alexandre Dumas, una collezione di libri per bambini. “Sto allestendo
una mostra sulle vecchie edizioni di Pinocchio.
Volumi che ho trovato nelle fiere di antiquariato dopo lunghe
ricerche”, spiega Damerini. La conversazione parte da qui,
dalle illustrazioni di Lucignolo e Mangiafuoco, dal profumo di
antico che colpisce il visitatore.
Damerini è in pensione dal 1992. Un addio senza ripensamenti:
“Quando esci da questa professione, non puoi tornare
indietro: è una scelta definitiva”. Oggi è ancora attivissimo, organizza
mostre, scrive su un bimensile di antiquariato, passeggia
per fiere e mercatini, frequenta gli amici, ma ha smesso
di occuparsi di giornalismo. Un’esperienza chiusa, “anche
se è stata una gran bella esperienza”.
Milanese, Franco Damerini viene da una famiglia di giornalisti.
Il nonno aveva lavorato al “Secolo”, storico quotidiano della
sinistra democratica diretto dal premio Nobel per la Pace
Ernesto Teodoro Moneta, mentre il padre aveva scritto per il
“Corriere Lombardo”. Dopo il liceo classico al Carducci, appena
diciottenne, Damerini si lascia contagiare dal “vizio di fa-
miglia” e inizia a collaborare con l’agenzia Reuters. Questa prima
esperienza gli insegna soprattutto a usare gli strumenti del
mestiere, come la macchina per scrivere e la telescrivente.
Intanto studia Giurisprudenza e si laurea.
Tra l’avvocatura e il giornalismo Damerini sceglie senza esitazioni:
continua il percorso intrapreso alla Reuters. Nel 1952
entra a “La Notte” di Nino Nutrizio, fondata proprio quell’anno.
Diventerà professionista nel 1957 al prezzo di una gavetta durissima.
Malgrado gli orari sfibranti, l’assenza di tutele sindacali e le paghe
da fame, Damerini ricorda quel periodo con emozione.
“La Notte fu un giornale rivoluzionario che dava grande spazio
alla cronaca e allo sport. Anche se ci rendeva la vita difficile,
Nutrizio era un genio, un maestro. Ci insegnò che nel giornalismo
quello che davvero conta è la notizia”. E allora via, a
caccia di notizie.
La mattina a Palazzo di giustizia per stenografare i grandi processi
del dopoguerra; il pomeriggio in giro per commissariati
ad annotare ogni furto, ogni rissa. “E se tornavi in redazione
con uno scoop, Nutrizio ti regalava una cravatta o ti concedeva
un aumento”. Di quegli anni Damerini rimpiange soprattutto
“la vibrazione della notizia”, un sentimento che i cronisti di
oggi, a suo avviso, non provano più.
Dopo otto anni nella scuderia di Nutrizio, il giovane passa al
“Corriere d’Informazione”. Damerini entra in via Solferino come
redattore ordinario ma diventerà ben presto caporedattore.
Nella sua cronaca si formeranno alcune delle firme più prestigiose
del giornalismo italiano. Quattro nomi per tutti: Walter
Tobagi, Edoardo Raspelli (“Allora non si occupava di cucina”),
Gian Antonio Stella (“Simpaticissimo”) e Ferruccio de Bortoli
(“Quadrato e inflessibile”). L’atmosfera evoca molto una caserma:
disciplina ferrea e parentesi goliardiche che sdrammatizzavano
la tensione e facevano volare il tempo. Su tutti vegliava
il grande direttore Mario Missiroli, “un altro maestro importantissimo,
la colonna portante del giornale”.
Damerini resta al “Corriere d’informazione” fino al 1979, quando
si lancia nell’avventura dell’“Occhio” di Maurizio Costanzo.
Lo solletica l’idea di un quotidiano nazionalpopolare, ispirato
ai modelli inglesi e allora assente in Italia: “Avevamo in mente
un giornalismo che condensasse toni alti e bassi, senza la seriosità
di molta stampa nostrana. Avrebbe potuto essere una
rivoluzione”. Invece si rivela un flop e Damerini si ritira dall’impresa
dopo qualche mese.
Negli anni Ottanta è al “Corriere della sera”, caporedattore degli
Spettacoli. Un’esperienza del tutto inedita per lui, che dimostra
come il vero giornalista debba sapersi destreggiare in
ogni settore: “Un cronista di nera deve conoscere il rock e la
musica classica: non possono esserci lacune”.
Nel 1992 Franco Damerini raggiunge i limiti della pensione e
abbandona il mondo giornalistico. Da allora ha iniziato una
nuova vita: gli hobby di un tempo sono diventati un lavoro. Un
bilancio Cinquant’anni di fatica ma anche di grandi soddisfazioni.
L’unica ombra che lo inquieta riguarda il futuro della cronaca:
“Non vedo in giro giornali all’altezza della Notte o del Corriere
d’Informazione. I cronisti della mia generazione sono cresciuti
inseguendo il mito di Kirk Douglas in L’asso nella manica.
Andavamo in giro a caccia di notizie, verificavamo le fonti, facevamo
inchieste. Oggi non vedo più questa determinazione”.
Ma di giornalismo ormai parla poco. Capitolo chiuso.
La vita è altrove.
MEDA
D' O
Alfredo Barberis
“Grazie a me i bambini
hanno amato la Pimpa”
di Alessandro Braga
Sentire Alfredo Barberis che racconta la sua carriera è un po’
come fare un viaggio, tra l’onirico e il fantastico, nel mondo della
letteratura, della televisione e del cinema italiano degli ultimi
cinquant’anni, visto con gli occhi di chi, da una redazione giornalistica,
lo ha raccontato e vissuto.
Barberis è stato il primo giornalista di critica televisiva: nel 1952
teneva una rubrica su “La Patria”, si chiamava Teleprima. “Fu lì
che commisi il mio primo sbaglio – racconta divertito – Scrissi
che le trasmissioni a puntate non avrebbero avuto successo,
perché era come invitare una persona a cena e servirle solo
l’antipasto, dicendole di tornare il giorno dopo per il primo”.
Negli anni successivi, tante collaborazioni, come critico cinematografico
e televisivo, e la direzione di alcune riviste letterarie.
Il racconto si trasferisce poi in via Settala a Milano, nella storica
redazione del “Giorno”, dove recensisce trame di film in
quartine perché “quel genio di Giuseppe Trevisani aveva avuto
questa pazza idea. Peccato che poi l’idea non ebbe conseguenze
pratiche sulle pagine del giornale, e il giudizio sui film
in uscita lo facevo dando valutazioni in ‘pallini’”. Un pallino, statevene
a casa; due pallini, fate quello che volete; tre pallini, andate
a vederlo; quattro pallini, che fate ancora a casa È un capolavoro
impedibile. Certo, da viceresponsabile delle pagine cinematografiche,
non poteva sbizzarrirsi in giudizi troppo personali:
“Come quella volta in cui andai a vedere ‘I soliti ignoti’ e
‘Il sorpasso’. Chiamai il mio capo e gli dissi che per me valevano
quattro pallini. La risposta “Dottor Barberis, stia calmo,
tre sono più che sufficienti”. Dopo averli visti però si ricredette
anche lui”.
Nel 1975 diventa direttore responsabile del “Corriere dei
Piccoli”. Resterà in carica per due anni. Nei primi mesi della
sua direzione il giornale cambia veste grafica e formato, diventa
più colorato e divertente per rispondere meglio alle esigenze
dei suoi piccoli lettori.
E appare sulle pagine della rivista un personaggio che entrerà
nel cuore di tutti i bambini italiani: la Pimpa. “Altan mi propose
la sua cagnolina a pois e io accettai subito di pubblicarla, nonostante
una persona molto vicina all’editore mi criticasse, in
quell’occasione, sostenendo che volevo fare un giornale solo
per i figli degli architetti. Singolare, visto che decisi di pubblicare
un personaggio dell’inventore di Cipputi. In ogni caso, se
Altan è a pieno titolo il padre della Pimpa, io posso considerarmi
almeno l’ostetrica”. Alle sue dipendenze, in quel biennio,
alcuni giovani destinati a affermarsi: Ferruccio De Bortoli, ma
anche Tiziano Sclavi, l’inventore di Dylan Dog. “Un ragazzo geniale
che quando si licenziò dal Corriere dei Piccoli scrisse la
lettera di dimissioni in rima, raccontando dei suoi paurosi viaggi
da Pavia a Milano, disperso nella nebbia dove vagavano gatti
morti e spettri”.
Ambrogio Lucioni
Di questo mestiere rimpiango
ancora il profumo del piombo
di Andrea Schiappapietra
Ambrogio Lucioni ha lo sguardo sereno di chi dalla vita ha
avuto tutto quello che poteva desiderare. Una famiglia, due figli,
adesso a loro volta sposati e sistemati, un lavoro che lo
ha divertito e appassionato.
E che gli ha riservato anche qualche delusione. “Non ho rimpianti”,
afferma deciso. C’è da credergli. Anche se (lo s’intuisce
dalla difficoltà con cui ne parla) l’esperimento fallito del
“Giornale” di Varese rappresenta una ferita ancora aperta.
Nel 1973 alcuni imprenditori locali lanciarono il progetto di un
nuovo quotidiano, con l’obiettivo di creare un’alternativa alla
“Prealpina”. Lucioni, che dal 1953 lavorava nello storico gior-
nale varesino ed era stato anche corrispondente del “Giorno”,
venne chiamato come direttore responsabile. La testata registrata
in tribunale creò qualche problema con Indro
Montanelli, che quasi contemporaneamente aveva lasciato il
“Corriere della Sera” per dare vita al suo “Il Giornale”. Fino a
che gli editori non si misero d’accordo, il più famoso giornalista
italiano dovette inserire la parola “nuovo” per differenziarsi.
“Accettai con entusiasmo l’incarico”, racconta Lucioni. “I primi
mesi furono duri, non era facile imporsi. La redazione era
composta da persone in gamba, riuscimmo a ottenere dei risultati
ma ben presto cominciarono i problemi con la proprietà.
Non accettavo ingerenze. Così, dopo circa due anni,
decisi di dimettermi. Fu una decisione che mi provocò tanta
amarezza, pensavo di aver fallito io, di non essere riuscito a
farmi capire. In realtà, con il passare del tempo, di molte cose
ho saputo darmi una spiegazione”. Il momento difficile
durò alcuni mesi, al termine dei quali ricevette una nuova proposta
di lavoro: fu Angelo Narducci, direttore di “Avvenire”, a
chiedergli di entrare a far parte del giornale cattolico per occuparsi
degli Esteri. Prima nella sede in via Vittor Pisani, poi
in quella nuova, all’interno del Palazzo della Stampa, in piazza
Cavour.
“Erano anni tormentati – sottolinea – arrivavano chiamate
anonime, i giornalisti erano nel mirino. C’era un po’ di preoccupazione,
cercavamo di farci forza l’un l’altro. In famiglia, poi,
si cercava di non far trapelare nulla, mostrandosi tranquilli,
anche se non era facile”.
Dopo un anno e mezzo, nel 1977, il passaggio a “Famiglia
Cristiana”, dove rimase fino al 31 ottobre del 1991, quando
andò in pensione con il grado di caposervizio. “La figura di riferimento
per tutti noi in quegli anni – spiega – è stata quella
del direttore, don Giuseppe Zilli, un uomo di straordinaria
cultura, prudente ma nello stesso tempo coraggioso, dotato
di un grande fiuto giornalistico. Con lui Famiglia Cristiana ottenne
grandi risultati. Alla fine nessuno mi ha forzato: ho scelto
io di lasciare perché era arrivato il momento giusto, dopo
quarant’anni di lavoro”.
Una vita intera passata in redazione, con una passione particolare
per la tipografia: “Mi sembra di sentire ancora il profumo
del piombo, che t’impregnava i vestiti. Per gli altri era un
odore cattivo, per me aveva un fascino particolare”.
Alfredo Zavanone
Dalle fotografie dei paesini
ai siti gastronomici
In sessant’anni di professione Alfredo Zavanone ha sperimentato
ogni mezzo di comunicazione, dalla carta stampata a internet.
Inizia alla fine della Seconda guerra mondiale, quando,
appena ventenne, collabora al “Corriere del Piemonte”, quotidiano
voluto dagli Alleati e dall’Associated Press. La passione
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di Marco Guidi
per la fotografia, inoltre, lo porta
a operare dietro la cinepresa e
gli consente di approdare alla “Settimana Incom”.
Negli anni successivi collabora con il “Candido” di Guareschi,
“l’Europeo”, “la Tribuna” e molti altri periodici. L’amore per il cinema
lo fa recitare nel film di Piero Nelli “La pattuglia sperduta”.
Era il 1953.
“Fu un’esperienza indimenticabile”, commenta Zavanone. Nel
1956 cura la fotografia di “Carcoforo ab.103”, documentario su
un piccolo paesino isolato dal mondo firmato dal regista e giornalista
Oliviero Sandria. Un suo scatto di allora vincerà il
“Fotogramma d’oro” al Festival del cinema di Merano. “Penso
di aver meritato il premio per l’originalità del servizio.
Documentare la vita di un paesello piemontese di 103 abitanti,
posto a 1800 metri di altitudine e d’inverno senza collegamenti
né strade è stata un’idea innovativa per gli anni
Cinquanta”, dice con orgoglio.
Con l’avvento della televisione entra a far parte di una troupe
della Rai, facendo da operatore per diversi sketch di
“Carosello”. Zavanone ha collaborato agli spot del dentifricio
Durban, del confetto Falqui e dell’olio Dante.
Si occupa poi di religione, sport, cibo e cronaca musicale in radio.
Da vero polivalente, a fine anni Novanta si appassiona anche
di internet. Tanto che oggi è direttore e collaboratore di diverse
riviste telematiche, fra cui “Informacibo” e “Apodittico”. I
suoi articoli in campo alimentare, in particolare sull’elicicoltura,
gli fanno vincere nel 2006 la prestigiosa “Lumaca d’oro”.
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