Anno V n° 3 luglio - settembre 2005 - Studi Cassinati

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Aggiungiamo infine che molte delle figure che si stagliano nette e statuarie in molti
pannelli risentono dell’insegnamento del maestro, il cui classicismo “è di natura
sostanzialmente accademica” 7 .
Nell’incoronazione della Vergine la composizione è ampia (m. 12 x 6) e occupa tutta
l’abside, con un triplice ricco corteo di Angeli. Quello più in alto fa cerchio intorno
alla Madonna, mentre il Signore tende la corona sulla sua testa” 8 .
Il problema del realismo era già stato affrontato negli anni passati dal Vizzaccaro, che
affermava: “Il vivo senso della realtà quotidiana nel Bizzoni traspare proprio da questo
particolare modo di tradurre in pittura di genere episodi della storia sacra che più gli
vengono richiesti, mentre là dove egli ricerca una bellezza ideale, come nelle
“Madonne”, riesce solo ad ottenere un’accentuazione enfatica dei caratteri formali ...
Proprio per questo modo di attuare i suoi affreschi pone il problema del realismo che
scaturisce dall’osservazione della realtà; la descrizione naturalistica gli serve come mezzo
per nutrire di sostanza una composizione classicheggiante ... ” 9 .
Nell’incoronazione della Vergine la composizione è ampia (m. 12 x 6) e occupa tutta
l’abside, con un triplice ricco corteo di Angeli. Quello più in alto fa cerchio intorno
alla Madonna, mentre il Signore tende la corona sulla sua testa” 10 .
Nuove strade
L’intelligenza pittorica gli consentì di non restare ancorato sempre agli stessi schemi;
ad esempio, negli affreschi della Cappella del Crocifisso della Chiesa di S. Maria la Nuova
in S. Elia Fiumerapido, se l’impianto iconografico è classico, del tutto moderna e personale
è la sensibilità pittorica. È da pregiare specialmente la stilizzazione delle figure,
sintetizzate nei tratti necessari. Campeggiano le masse, come l’altare ed il ciborio, e si
trascurano i particolari: l’attenzione allora si concentra sull’essenziale. La palma e l’olivo
sono raffigurati su un unico piano, quali foglie di un immaginario erbario comprese
tra le pagine di un libro. Meravigliano il nitore, la pulizia e l’eleganza del colore, presenti
nei suoi molteplici valori tonali e cangianti rapporti; ma anche il senso della misura
e delle proporzioni.
Nell’angolo più buio e nascosto della Chiesa, ci si sente immersi in una visione di
luce, riflessa e scomposta da un immaginario prisma ottico. Il cielo, attraversato da improvvisi
ed imprevedibili bagliori di luce e reso vibrante dalla successione di linee in
movimento e di una forza, non evoca semplicemente un’atmosfera, ma è espressione vidi
Pietro Merucci, che era conosciuto da tutti e soprannominato Camuscio; questi passava tutti i giorni
dinanzi alla chiesa ebbro e felice, in quanto risiedeva a Pietrelunghe; il pittore si è divertito a raffigurarlo
in primo piano con fattezze possenti.
7 Grande Dizionario Enciclopedico P. Fedele, Torino, v. VI, p. 23, voce Funi.
8 Poggi G., Ricordo di un artista: Giovanni Bizzoni, in “Spazio Aperto”, n. 8, settembre 1992, pag. 26
9 Vizzaccaro Torquato, Problemi, cit., pag. 76.
10 Poggi G., Ricordo, cit., pag. 26.
CDSC - STUDI CASSINATI - 3/2005