867 Giorgio Morandi Bologna 1890 - 1964 Natura morta, 1933 Acquaforte, es. 21/21, cm. 23,7x22,8 (lastra), cm. 38,1x51,2 (carta) Firma e data a matita sul marg<strong>in</strong>e <strong>in</strong> basso a destra: Morandi 1933, <strong>in</strong> basso a s<strong>in</strong>istra tiratura: 21/21. Al verso sulla carta: timbro Galleria del M<strong>il</strong>ione, M<strong>il</strong>ano, con n. 2179. Primo stato su due, tiratura di 21 esemplari numerati, di cui alcuni su carta India <strong>in</strong>collata, ed una prova di stampa. Bibliografia: Lamberto Vitali, L’opera grafica di Giorgio Morandi, Giulio E<strong>in</strong>audi Editore, Tor<strong>in</strong>o, 1964, n. 101; Michele Cordaro, Morandi <strong>in</strong>cisioni. Catalogo Generale, Edizioni Electa, M<strong>il</strong>ano, 1991, p. 115, n. 1933 3. Stima � 18.000 / 25.000 Alla f<strong>in</strong>e degli anni Venti Morandi raggiunge una visione completamente tonale della pittura, secondo la quale la forma è data dalla s<strong>in</strong>tesi della luce e del colore, che vengono avanti rispetto al disegno e al volume. Portando alle estreme conseguenze l’assunto di una visione corpuscolare della luce, che gli giungeva dall’aver <strong>in</strong>teso <strong>in</strong> modo profondo l’esempio di Piero della Francesca, egli realizza una serie di dip<strong>in</strong>ti, nature morte, dal tono prevalentemente chiaro, che ricorda <strong>in</strong>sieme l’ambra e l’oro. A questo gruppo di Nature morte appartengono quella del 1931 con alzata umbonata <strong>in</strong> vetro e porcellana bianca e conchiglie, già nella Collezione Mess<strong>in</strong>a e poi della Galleria del M<strong>il</strong>ione, e quella con bricco, alzat<strong>in</strong>a tonda e conchiglie già Collezione Pall<strong>in</strong>i, M<strong>il</strong>ano (L. Vitali, Morandi. Catalogo generale, 1983, vol. I, nn. 164, 165). Poi nel 1932 questi <strong>in</strong>siemi di semplici oggetti, vasetti di metallo e bottiglie di vetro polverose, che costituiscono l’universo morandiano, si arricchiscono di qualche tono bluastro e grigio, colori che tendono ad aumentare rispetto a quella pasta giallo-dorata delle terre di Siena, che dom<strong>in</strong>ava qualche anno avanti. Poi <strong>il</strong> tessuto si disfa, rispetto alla precisione forma- le, veramente legata ad un f<strong>il</strong>o profondo della pittura europea che da Piero della Francesca conduce al moderno attraverso Una biblioteca musicale (gli sportelli del Conservatorio G. B. Mart<strong>in</strong>i) di Giuseppe Maria Crespi, 1720, attraverso certe nature morte di Jean- Baptiste-Siméon Chard<strong>in</strong>, e dei suoi oggetti sparsi nelle scene di figura <strong>in</strong> <strong>in</strong>terni, e <strong>in</strong>f<strong>in</strong>e nel fondamento capitale della pittura di Cézanne. Ben aveva colto Giuseppe Raimondi <strong>il</strong> segreto dell’arte di Morandi scrivendo: “Nella stampa di Morandi è un’ansia poetica, quasi spenta; una gonfia vena, una modulazione vasta di canto, come <strong>in</strong> un folto d’alberi del Lorenese, o di Annibale; ma temperata da un rigore tutto moderno, cézanniano, con quelle squadrature, e prof<strong>il</strong>ature di luce e di ombre geometriche”. Ecco che le <strong>in</strong>cisioni di Morandi acquistano, <strong>in</strong> queste righe di scrittura, tutta la loro solare pienezza e tutto <strong>il</strong> loro rigore architettonico di forme ord<strong>in</strong>ate per sempre nella visione. Qui <strong>il</strong> pittore ha usato l’accorgimento, sovente da lui ripreso, del ravvic<strong>in</strong>amento agli oggetti d’uso quotidiano dismesso, come <strong>in</strong> un close-up fotografico: ma non si tratta di un mero procedimento ottico, bensì di un <strong>in</strong>grandimento lirico che vuole ricondurre con semplicità all’anima della cose.
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