Scarica il catalogo in PDF - Casa d'aste Farsettiarte

L’opera La pensione Rugiadini (Pensione di famiglia)
eseguita nel 1927 - 28 ca., esposta per la prima volta
alla Biennale del ’28 con il titolo Pensione di famiglia,
è un dipinto nel quale si evince che sono ormai alle
spalle i lavori con fare pittorico, atmosferico, sfilacciato
e con pennellate mosse e vibrate, sempre senza
un vero strato grafico e strutturale costruiti con il solo
colore. La tematica in questa pagina è riferita a cronache
viste e vissute; la cifra espressionistica e il gergo
contenuti nel dipinto vanno contro le convenzioni stilistiche
e costituiscono un nuovo e diverso registro. In
questa scena si intuisce che gli anni rissosi e anarchici
immortalati nei lavori dall’intonazione della protesta
politica-sociale, appartengono al mondo dei reietti e
dell’emarginazione; ancora il Viani populista acuto e
ironico che lavora in punta di coltello, ma in una fase
di assestamento a livello sia ideologico che artistico.
La peculiarità che emerge in maniera più evidente
dagli attori nell’opera, appartenenti alla piccola borghesia,
è la caratterizzazione spesso caricaturale; una
cronaca di costume fatta con il piglio sommario, pseudoprimitivistico.
Questo è il periodo delle pensioni e dei caffè che vede
Viani a Bagni di Lucca nel 1927 ospite dell’industria-
Illustrazione di Lorenzo Viani per la rivista “Il Frontespizio”,
febbraio 1937
LORENZO VIANI
DALL'ANARCHIA ALL'IRONIA BORGHESE
Lorenzo Viani, Al ristorante, 1927-28
le francese Jean Varraud che ne diventerà amico, ma
anche un suo importante collezionista. Viani soggiorna
diverse volte nella valle del Serchio, a Pescia per
curare l’asma e ai Bagni di Lucca per le cure termali.
La scena del convivio è una sorta d’istanza “fotografica”
della quotidianità vacanziera, veri e propri momenti
di vita vissuta, realizzata senza arditezze della
tavolozza. La costruzione del soggetto è senza dubbio
frutto degli appunti grafici riguardanti i villeggianti,
che il pittore eseguiva nel suo girovagare tra i vari
centri di ritrovo, dove tendeva a sottolineare la naturalezza
della situazione avvalendosi sempre del segno
che svolge preminentemente il ruolo costruttivo e formale.
Di questi apparati si propone quello pubblicato
sulla rivista “Il Frontespizio” («Il Frontespizio», n. 2,
Firenze, febbraio 1937, p. 93).
Nel quadro Viani raffigura, intorno ad un tavolo di
una pensione di Bagni di Lucca dall’atmosfera carica
di ozio, in alto a destra tra i commensali di profilo