864 Giorgio Morandi Bologna 1890 - 1964 Natura morta con compostiera, bottiglia lunga e bottiglia scannellata, 1928 Acquaforte su carta India, es. 36/50, cm. 23,4x18,6 (lastra), cm. 41,3x32 (carta) Data e firma <strong>in</strong> lastra <strong>in</strong> basso al centro: 1917 Morandi, a matita sul marg<strong>in</strong>e <strong>in</strong> basso a destra firma e data: Morandi 1928, <strong>in</strong> basso a s<strong>in</strong>istra tiratura: 36/50. Al verso sulla carta: timbro Galleria del M<strong>il</strong>ione, M<strong>il</strong>ano, con n. 7388/12. Primo stato su due, tiratura di 50 esemplari numerati, <strong>in</strong> parte su carta India <strong>in</strong>collata. Dal quadro del 1916 (e non del 1917, come <strong>in</strong>dicato per errore nella lastra). Bibliografia: Lamberto Vitali, L’opera grafica di Giorgio Morandi, Giulio E<strong>in</strong>audi Editore, Tor<strong>in</strong>o, 1964, n. 50; Michele Cordaro, Morandi <strong>in</strong>cisioni. Catalogo Generale, Edizioni Electa, M<strong>il</strong>ano, 1991, n. 1928 10. Stima � 20.000 / 30.000 Scriveva Lamberto Vitali nel suo fondamentale saggio sull’opera grafica di Giorgio Morandi: “Il 1927 segna <strong>il</strong> vero <strong>in</strong>izio della grande stagione di Morandi acquafortista: grande non soltanto perché per un settennio egli <strong>in</strong>cide <strong>in</strong> media oltre dieci lastre all’anno (qu<strong>in</strong>dici addirittura nel 1929) […] ma soprattutto perché, libero ormai da qualsiasi preoccupazione d’ord<strong>in</strong>e strettamente tecnico, anzi <strong>in</strong> possesso di un l<strong>in</strong>guaggio quanto mai articolato, egli arriva a tradurre sulla Giorgio Morandi, Natura morta, 1916 lastra tutte le conquiste toccate nel campo pittorico” (L. Vitali, L’opera grafica di Giorgio Morandi, E<strong>in</strong>audi, Tor<strong>in</strong>o, 1964, p. 15). Natura morta con compostiera, bottiglia lunga e bottiglia scannellata trasferisce nell’acquaforte una delle pitture più alte dell’artista del decennio 1920-30. Lasciato alle spalle <strong>il</strong> periodo cosiddetto metafisico, Morandi si è avvic<strong>in</strong>ato al gruppo di scrittori e artisti che si raccolgono <strong>in</strong>torno a “Il Selvaggio” di M<strong>in</strong>o Maccari, che aveva <strong>in</strong>iziato le sue pubblicazioni nel 1924, partecipando con alcuni di questi alla Seconda Esposizione Internazionale dell’Incisione Moderna, tenutasi a Firenze nel 1927. Le sue opere vengono pubblicate sulla rivista toscana, voce di quello “Strapaese” che Maccari contrapponeva orgogliosamente alla cultura dei “benpensanti” più tradizionale e accademica, e ancora voce della riscoperta delle radici genu<strong>in</strong>e di una tradizione che Maccari, con Ardengo Soffici, rivendica al popolo semplice e puro, non corrotto dagli aspetti <strong>in</strong>dustriali e burocratici delle grandi metropoli. L’8 giugno 1928 Maccari dedica a Morandi una lunga recensione su “Il Resto del Carl<strong>in</strong>o”, <strong>in</strong> cui scrive tra l’altro che “l’arte di Morandi è arte italianissima, che ha radici profonde nella tradizione nostrana”. Il 31 dicembre 1928 esce un articolo di Leo Longanesi su “L’Italiano”, che def<strong>in</strong>isce Morandi “<strong>il</strong> più bell’esemplare di Strapaese”. Sempre su “L’Italiano”, n. 10, marzo 1932, apparirà un testo critico su Morandi di Ardengo Soffici. Nel 1928 Morandi espone quattro acqueforti, e la sua grafica così essenziale e nello stesso tempo ricca di suggestioni s’impone al pari della sua pittura. Nel 1929 partecipa alla Seconda Mostra del Novecento Italiano, e viene per la prima volta <strong>in</strong>vitato al Premio Carnegie di Pittsburgh, al quale cont<strong>in</strong>uerà ad esporre nel 1933 e nel 1938. Nel 1930, alla Mostra dell’Incisione Moderna, presso la Bibliothèque Nationale di Parigi, si qualifica già come <strong>il</strong> più orig<strong>in</strong>ale <strong>in</strong>cisore italiano del secolo. Eppure Morandi è <strong>in</strong>cisore sobrio, così pulito da sembrare quasi eccessivamente scarno rispetto agli altri pittori che si dedicavano alla grafica d’arte: lo precede <strong>in</strong> questa sua assoluta essenzialità solo <strong>il</strong> Giovanni Fattori delle acqueforti, che preludono a gran parte del Novecento, e lo segue solo Luigi Bartol<strong>in</strong>i, con le sue prove di rigorosa “scrittura” grafica. Natura morta con compostiera, bottiglia lunga e bottiglia scannellata, come tutte le <strong>in</strong>cisioni di Morandi derivate nella composizione da dip<strong>in</strong>ti, non è dunque una semplice trascrizione grafica del quadro, ma una sua versione orig<strong>in</strong>ale e autonoma <strong>in</strong> quella l<strong>in</strong>gua pura e liricissima del bianco e nero.
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