869 Giorgio Morandi Bologna 1890 - 1964 Natura morta con undici oggetti <strong>in</strong> un tondo, 1942 Acquaforte, es. 35/50, cm. 26,5x26,9 (lastra), cm. 37,5x49,4 (carta) Firma e data a matita sul marg<strong>in</strong>e <strong>in</strong> basso a destra: Morandi 1942, tiratura <strong>in</strong> basso a s<strong>in</strong>istra: 35/50. Primo stato su due, tiratura di 50 esemplari numerati di cui alcuni su carta Giappone e una prova di stampa. Bibliografia: Lamberto Vitali, L’opera grafica di Giorgio Morandi, Giulio E<strong>in</strong>audi Editore, Tor<strong>in</strong>o, 1964, n. 110; Michele Cordaro, Morandi <strong>in</strong>cisioni. Catalogo Generale, Edizioni Electa, M<strong>il</strong>ano, 1991, p. 127 n. 1942 2. Stima � 15.000 / 25.000 Dopo che Roberto Longhi, nel corso della prolusione dell’anno accademico 1934-35 all’Università di Bologna, tracciando un percorso critico dei Momenti della pittura bolognese, aveva <strong>in</strong>dicato Morandi come “uno dei migliori pittori viventi d’Italia”, l’artista giunge ad una notorietà fatta di riconoscimenti critici ma anche di attacchi alla sua pittura. Alla III Quadriennale di Roma nel 1939 Morandi espone <strong>in</strong> una sala personale, con quarantadue oli, dodici acqueforti e due disegni, ottenendo <strong>il</strong> secondo premio per la pittura, dopo <strong>il</strong> più giovane Bruno Saetti che consegue <strong>il</strong> primo. Il “caso Morandi” suscita allora un dibattito critico che vede due schieramenti opposti: a suo favore, oltre a Longhi, si schierano Cesare Brandi, Giuseppe Marchiori, Lamberto Vitali, Cesare Gnudi, Carlo Ludo- Giorgio Morandi, Natura morta, 1942 vico Ragghianti e <strong>il</strong> più giovane Du<strong>il</strong>io Moros<strong>in</strong>i, che sostengono <strong>il</strong> suo lavoro con forza, mentre i pittori Osvaldo Lic<strong>in</strong>i e Luigi Bartol<strong>in</strong>i, già amico di Morandi, non nascondono le riserve sulla sua pittura. Lic<strong>in</strong>i critica <strong>il</strong> carattere apparentemente dimesso della pittura di Morandi, l’effetto di “saletta sorda e grigia” <strong>in</strong> cui i dip<strong>in</strong>ti appaiono “tutti uguali, discipl<strong>in</strong>ati e messi <strong>in</strong> riga”, della mostra. Bartol<strong>in</strong>i, sulle pag<strong>in</strong>e della rivista “Quadrivium”, dissente dal carattere nuovo assunto dalla pittura di Morandi rispetto a quella degli anni Venti, e parla di “modesti s<strong>in</strong>ceri lumetti di una volta, dip<strong>in</strong>ti per studiare, accademizzando, i toni e le forme, e diventati oramai genere per <strong>il</strong> salotto”. Morandi, <strong>in</strong>curante delle critiche <strong>in</strong>giuste, cont<strong>in</strong>uava a lavorare <strong>in</strong>tensamente nello studio di via Fondazza, e d’estate nella casa di Grizzana. Sono gli anni dello scoppio della guerra, <strong>il</strong> pittore severamente, come sempre, realizza alcuni capolavori: nel 1940 i Fiori della Collezione Longhi, la Natura morta della National Galerie di Berl<strong>in</strong>o, nel 1941 la Natura morta della Collezione Jucker e la Strada bianca, nel 1942 le due nature morte della collezione del musicologo Luigi Magnani. Del 1942 è questa acquaforte, che replica <strong>in</strong> controparte la straord<strong>in</strong>aria Natura morta rettangolare dip<strong>in</strong>ta per l’amico storico dell’arte Cesare Gnudi (L. Vitali, Morandi. Catalogo generale, 1983, vol. I, n. 380). L’accorgimento messo <strong>in</strong> atto dal pittore di “ridurre” <strong>il</strong> dip<strong>in</strong>to a un formato tondo nell’<strong>in</strong>cisione, come la circonferenza di una lente o obiettivo ottico è un’<strong>in</strong>venzione che accorda l’idea della fotografia ottocentesca a un formato pred<strong>il</strong>etto, quello del cerchio, dagli <strong>in</strong>cisori seicenteschi quali Stefano Della Bella e Jacques Callot. Questa pare attendib<strong>il</strong>mente la prima della <strong>in</strong>cisioni a formato circolare.
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