903 Lucio Fontana Rosario Santa Fè 1899 - Varese 1968 Concetto spaziale, 1962 Olio, squarcio e graffiti su tela, nero, cm. 99,8x79,5 Firmato <strong>in</strong> basso a destra: L. Fontana; al verso sulla tela: L. Fontana / “Concetto spaziale”. Storia: Galleria La Salita, Roma; Galerie Folker-Skulima, Berl<strong>in</strong>o; Collezione Dieter Hauert, Berl<strong>in</strong>o; Collezione privata Bibliografia: Enrico Crispolti, Fontana. Catalogo generale volume primo, Electa, M<strong>il</strong>ano, 1986, p. 407, n. 62 O 85; Enrico Crispolti, Lucio Fontana. Catalogo ragionato di sculture, dip<strong>in</strong>ti, ambientazioni, tomo II, con la collaborazione di N<strong>in</strong>i Ardemagni Laur<strong>in</strong>i, Valeria Ernesti, Skira editore, M<strong>il</strong>ano 2006, p. 593, n. 62 O 85. Stima � 350.000 / 450.000 ma quasi rabbioso: <strong>il</strong> buco diventa ferita, lacerazione <strong>in</strong>tima del supporto tradizionale del dip<strong>in</strong>to, mettendo <strong>in</strong> discussione gli st<strong>il</strong>emi canonici della pittura per aprirla appunto allo spazio che la circonda, e dunque alla dimensione dell’<strong>in</strong>f<strong>in</strong>ito. Scrive Enrico Crispolti nel 1959 a proposito di questa evoluzione del buco <strong>in</strong> strappo, lacerazione: “Nel ’56 e nel ’57 <strong>il</strong> mondo di Fontana si puntualizza quasi repent<strong>in</strong>amente su una figurazione simbolica scabra, di superfici scure, di bruni, a volte violacei, stupendi, contratte <strong>in</strong> stesure sovrapposte, corrose, che trapelano l’una nell’altra <strong>in</strong> una sorta di disfacimento. Il buco perde la sua def<strong>in</strong>izione circolare o poligonale, ed è piuttosto strappo, accenna ad una lacerazione, ad una ferita. Il dip<strong>in</strong>to si circoscrive <strong>in</strong> gradi zone, a volte come accennando a spartiture sim<strong>il</strong>i a quelle che nelle figurazioni di Dubuffet valgono l’idea di un cielo, d’una terra. Spesso come un’imm<strong>in</strong>enza, una contrazione, un soffocamento”, e ancora, pochi anni dopo, nel 1963: “Su questi due elementi si fonda la trasgressione di quella purezza orig<strong>in</strong>aria: nel sott<strong>il</strong>e e vagante ductus del segno grafico appena <strong>in</strong>ciso […] e nel profondo, plastico, <strong>in</strong>fierire dei “buchi” che ora si sono fatti una gragnuola di colpi, profondi, slargati, irregolarmente: vere “lacerazioni”, <strong>in</strong>somma, e non più buchi. Queste lacerazioni sfondano <strong>in</strong> effetti la tela, la feriscono senza remissione, ne svelano lo spazio ald<strong>il</strong>à; e la tela – materia organica e viva – reagisce, l’olio emerge dove la ferita affonda, e questa diviene a volte allora una sorta di cratere. Fontana ritrova la gioia dell’<strong>in</strong>tervento fisico, dello scontro, a tu per tu, con la materia” (<strong>in</strong> E. Crispolti, Carriera “barocca” di Fontana. Taccu<strong>in</strong>o critico 1959-2004 e Carteggio 1958-1967, M<strong>il</strong>ano, 2004, pp. 27, 72). Ed è forse su questa tensione dialettica tra purezza del monocromo – <strong>il</strong> nero br<strong>il</strong>lante dell’olio che riveste la tela come una pellicola preziosa – la forma assoluta, frutto di una visione ormai puramente mentale del cosmo, del segno grafico che scalfisce questo colore, e, di contro, l’immanenza gestuale della ferita, che <strong>in</strong>cide e squarcia quest’elegantissima concrezione, mettendo <strong>in</strong> discussione l’essenza stessa del quadro e allo stesso tempo aprendola alla dimensione del vuoto, dell’ “<strong>in</strong>f<strong>in</strong>ito senza f<strong>in</strong>e”, che si racchiude la suggestione che i Concetti spaziali di Lucio Fontana, con la loro forza eversiva e la loro contemporanea <strong>in</strong>tima eleganza e equ<strong>il</strong>ibrio formale, hanno ancora oggi nei loro osservatori.
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