866 Giorgio Morandi Bologna 1890 - 1964 Paesaggio di Grizzana, 1932 Acquaforte, es. 17/60, cm. 29,9x23,9 (lastra), cm. 50,2x35 (carta) Firma e data a matita sul marg<strong>in</strong>e <strong>in</strong> basso a destra: Morandi 1932, <strong>in</strong> basso a s<strong>in</strong>istra tiratura: 17/60. Primo stato su due; tiratura di 60 esemplari numerati di cui qualcuno su carta Giappone; esistono anche esemplari numerati da 1/10 a 10/10 oltre a 5 prove di stampa, di cui due su carta Giappone. Bibliografia: Lamberto Vitali, L’opera grafica di Giorgio Morandi, Giulio E<strong>in</strong>audi Editore, Tor<strong>in</strong>o, 1964, n. 96; Michele Cordaro, Morandi <strong>in</strong>cisioni. Catalogo Generale, Edizioni Electa, M<strong>il</strong>ano, 1991, p. 110, n. 1932 6. Alcuni <strong>in</strong>giallimenti e pieghe della carta e uno strappo sul marg<strong>in</strong>e <strong>in</strong> basso a destra. Stima � 8.000 / 12.000 Al 1927 risale la prima acquaforte <strong>in</strong> cui Morandi raffigura un paesaggio con una casa a Grizzana (<strong>Casa</strong> a Grizzana, 1927, <strong>in</strong> L. Vitali, 1964, n. 32), con quella casa cubica alta e chiusa, solo due f<strong>in</strong>estre nella parete toccata dalla luce, su una coll<strong>in</strong>a alberata che scende <strong>in</strong> basso. Grizzana, oggi Grizzana-Morandi, è un paese ai piedi dell’Appenn<strong>in</strong>o bolognese, ove Morandi aveva preso a ritirarsi nei mesi estivi con le due sorelle, alla ricerca dell’aria salubre di campagna che sale verso <strong>il</strong> monte. Del 1929 è poi l’altra grande <strong>in</strong>cisione, Case del campiaro a Grizzana, che per l’ampiezza compositiva e la struttura classica a tre fasce, <strong>il</strong> muro-siepe <strong>in</strong> primo piano, la casa lum<strong>in</strong>osa nella fascia centrale e la qu<strong>in</strong>ta arborea sullo sfondo, rappresenta la prova di veduta più ariosa del maestro. Giorgio Morandi, Paesaggio, 1932 Proprio nel 1929 Morandi dedicava al paesaggio appenn<strong>in</strong>ico di Grizzana la più grande attenzione, realizzando sul tema ben quattro acqueforti: Case del campiaro a Grizzana, Monti di Grizzana, Le tre case del campiaro a Grizzana e Pagliaio a Grizzana. L’<strong>in</strong>teresse grande di Morandi per questo paesaggio non era certo determ<strong>in</strong>ato solo dall’occasione della vacanza, ma dalla condizione – ben più importante – che questa campagna corrispondeva <strong>in</strong> modo esemplare al’idea stessa che Morandi aveva di campagna: una visione sobria, quasi casta, secondo la quale ogni dettaglio spurio, ogni notazione decorativa, ogni aggiunta retorica di fac<strong>il</strong>e effetto, era da lui aborrita e resp<strong>in</strong>ta. Paesaggio di Grizzana, 1932, segna una fase successiva dell’<strong>in</strong>teresse dell’autore al tema. Dalle vedute del 1929 Morandi aveva ripreso <strong>il</strong> tema, avanti la nostra versione, due sole volte: Paesaggio di Grizzana, le Lame, 1931, denso di zone a tratteggio <strong>in</strong>trecciato da apparire compatto, e Paesaggio di Grizzana, 1932, appena tratteggiato, quasi fantasma svanito, con quell’albero <strong>in</strong> primo piano a ramaggi scomposti, reticoli quasi <strong>in</strong>formi (L. Vitali, 1964, nn. 89, 95). Inf<strong>in</strong>e <strong>il</strong> nostro, con quella strada che diviene viottolo, di un bianco assoluto, polvere di luce, <strong>in</strong> primo piano, la coll<strong>in</strong>a digradante al centro, pochi alberi e nessuna casa. A prima vista questa acquaforte potrebbe sembrare non f<strong>in</strong>ita, ma a guardare a fondo appare nel suo lucore prova altissima di maestria grafica. Si tratta senza dubbio di una delle immag<strong>in</strong>i più astratte del pittore, ma di un astratto affatto <strong>in</strong>tellettuale, bensì organico e vivo, che ben si spiega con le parole di Vitali che <strong>in</strong>dicava nell’esempio di Corot <strong>il</strong> sorgere di questi paesaggi “per quel ridurre <strong>il</strong> motivo all’essenziale senza concedere nulla ad episodi m<strong>in</strong>ori”.
866
- Page 4 and 5:
In copertina: Ottone Rosai, lotto n
- Page 6 and 7:
Tutti i clienti non registrati, per
- Page 8 and 9:
GESTIONI SETTORIALI ARTE MODERNA Fr
- Page 10 and 11:
Per la lettura del Catalogo Le misu
- Page 13 and 14:
801 Arturo Tosi Busto Arsizio (Va)
- Page 15 and 16:
805 Felice Casorati Novara 1883 - T
- Page 17 and 18:
808 Lorenzo Viani Viareggio (Lu) 18
- Page 19 and 20:
810 Ardengo Soffici Rignano sull’
- Page 21 and 22:
813 Lorenzo Viani Viareggio (Lu) 18
- Page 23 and 24:
814
- Page 25 and 26:
816 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 27 and 28:
818 Francis Picabia Parigi 1879 - 1
- Page 29 and 30:
820 Max Ernst Brühl 1891 - Parigi
- Page 31 and 32:
822 Henry Moore Castleford 1898 - M
- Page 33 and 34:
823
- Page 35 and 36:
824
- Page 37 and 38:
disegni di nudo che Modigliani real
- Page 39 and 40:
825
- Page 41 and 42:
“Sono artista. Da lungo tempo nel
- Page 43 and 44:
827
- Page 45 and 46:
��� ������� �
- Page 47 and 48: 829
- Page 49 and 50: 830
- Page 51 and 52: 831
- Page 53 and 54: Rosai futurista, un po’ guascone
- Page 55 and 56: Ottone Rosai, Musicista (1914) Otto
- Page 57 and 58: 832
- Page 59 and 60: 835 Fillia Revello 1904 - Torino 19
- Page 61 and 62: 839 Mario Mafai Roma 1902 - 1965 Na
- Page 63 and 64: 842 Ottone Rosai Firenze 1895 - Ivr
- Page 65 and 66: 844 Ottone Rosai Firenze 1895 - Ivr
- Page 67 and 68: 847 Carlo Carrà Quargnento (Al) 18
- Page 69 and 70: 849 Mario Sironi Sassari 1885 - Mil
- Page 71 and 72: 851 Giorgio de Chirico Volos 1888 -
- Page 73 and 74: 852
- Page 75 and 76: 854 Ardengo Soffici Rignano sull’
- Page 77 and 78: 857 Maurice Utrillo Parigi 1883 - D
- Page 79 and 80: Pablo Picasso al castello di Vauven
- Page 81 and 82: 858
- Page 83 and 84: 859
- Page 85 and 86: 861 Victor Brauner Piatra-Naemtz 19
- Page 87 and 88: 862
- Page 92 and 93: �����������
- Page 94 and 95: 864 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 96 and 97: 865 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 100 and 101: 867 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 102 and 103: 868 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 104 and 105: 869 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 106 and 107: 870 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 108 and 109: 871 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 110 and 111: 872 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 112 and 113: 873 Giorgio Morandi Bologna 1890 -
- Page 114 and 115: �����������
- Page 116 and 117: 874 Medardo Rosso Torino 1858 - Mil
- Page 118 and 119: 875 876 875 Giacomo Manzù Bergamo
- Page 120 and 121: 878 879 878 Bruno Cassinari Piacenz
- Page 122 and 123: 881 882 881 Virgilio Guidi Roma 189
- Page 124 and 125: 884 885 884 Arturo Tosi Busto Arsiz
- Page 126 and 127: 887 Giorgio de Chirico Volos 1888 -
- Page 128 and 129: 889 Ardengo Soffici Rignano sull’
- Page 130 and 131: 891 Mauro Reggiani Nonantola (Mo) 1
- Page 132 and 133: Nella storia della pittura di Alber
- Page 134: 893 Alberto Burri Città di Castell
- Page 139 and 140: 894
- Page 141 and 142: 897 Osvaldo Licini Monte Vidon Corr
- Page 143 and 144: 899 Alberto Magnelli Firenze 1888 -
- Page 148 and 149:
901 Emilio Vedova Venezia 1919 - 20
- Page 150 and 151:
�����������
- Page 152 and 153:
903 Lucio Fontana Rosario Santa Fè
- Page 154 and 155:
904 905 904 Ottone Rosai Firenze 18
- Page 156 and 157:
907 Ottone Rosai Firenze 1895 - Ivr
- Page 158:
909 Carlo Carrà Quargnento (Al) 18
- Page 163 and 164:
910
- Page 165 and 166:
Cour du Dragon, dove de Pisis ha il
- Page 167 and 168:
912
- Page 169 and 170:
a, è pervasa da una particolare at
- Page 171 and 172:
913
- Page 173 and 174:
914
- Page 175 and 176:
Monete galliche sione ideale della
- Page 177 and 178:
915
- Page 179 and 180:
Cesare Brandi, con Roberto Longhi e
- Page 181 and 182:
Giorgio Morandi nel 1960
- Page 183 and 184:
917
- Page 188 and 189:
L’opera La pensione Rugiadini (Pe
- Page 190 and 191:
L’assidua ricerca di un’espress
- Page 192 and 193:
919 Giorgio de Chirico Volos 1888 -
- Page 194 and 195:
920 Mario Sironi Sassari 1885 - Mil
- Page 196 and 197:
�����������
- Page 198 and 199:
921 Mario Sironi Sassari 1885 - Mil
- Page 200 and 201:
Ardengo Soffici Le fornaci del Pogg
- Page 202 and 203:
922 Ardengo Soffici Rignano sull’
- Page 204 and 205:
Monografia di Carlo Carrà, Ardengo
- Page 206 and 207:
923 Massimo Campigli Berlino 1895 -
- Page 208 and 209:
Giorgio de Chirico con il bozzetto
- Page 210 and 211:
924 Giorgio de Chirico Volos 1888 -
- Page 212 and 213:
Nato nel 1897 vicino a Liegi, Delva
- Page 214:
925 Paul Delvaux Antheit 1897 - 199
- Page 220 and 221:
926 927 926 Antonio Bueno Berlino 1
- Page 222 and 223:
929 930 929 Antonio Bueno Berlino 1
- Page 224 and 225:
933 Ottone Rosai Firenze 1895 - Ivr
- Page 226 and 227:
935 Renato Guttuso Bagheria (Pa) 19
- Page 228 and 229:
937 Alberto Savinio Atene 1891 - Ro
- Page 230 and 231:
938 Massimo Campigli Berlino 1895 -
- Page 232 and 233:
939 Gino Severini Cortona (Ar) 1883
- Page 234 and 235:
940 Giorgio de Chirico Volos 1888 -
- Page 237:
B Baldessari R. 832, 834 Balla G. 8
- Page 241 and 242:
�����������
- Page 243:
ASSOCIAZIONE NAZIONALE CASE D’AST
- Page 248:
Foto e Fotocolor: Industrialfoto -