Scarica il catalogo in PDF - Casa d'aste Farsettiarte

paiono scelti per la loro stessa natura: quella di elementi
neutrali e indefinibili.
La coppia al centro della tela occupa quasi l’intera altezza
del quadro, l’orizzonte basso del piano su cui
è collocata ne accresce la monumentalità. Il colore
aranciato e sapido del piano di appoggio della coppia
di manichini si interseca con le quinte scenografiche
costituite dagli edifici scorciati, concepiti come volumi
puri, posti ai lati di Ettore e Andromaca. L’altezza
di tali edifici è accuratamente scandita in modo
da accompagnare quella delle due figure, rivelando
il sofisticato progetto preordinato all’esecuzione del
quadro. Un progetto la cui puntualità caratterizzava
anche la profonda analisi dedicata a ciascuna delle
preparazioni dei colori, di cui restano, accuratamente
annotate negli scritti dell’artista, ognuna delle composizioni.
All’altezza delle spalle dei manichini lo scorcio
dei cornicioni degli edifici appare sviluppato in modo
da rendere chiaro il punto di fuga dell’intera composizione,
mentre al livello degli ovali sferici di Ettore e
Andromaca si trova una banderuola per lato, percettibile
in virtù dei tocchi di bianco che definiscono realisticamente
il movimento svolazzante e unidirezionale
Giorgio de Chirico, La malinconia, matita, 1915
delle bandiere. Questa notazione, quasi impercettibile
all’interno di una composizione così ricca di dettagli
diversi, accresce il senso di sospensione che deriva
dalla stasi di ognuno dei restanti elementi del quadro.
Un allestimento scenografico la cui immobilità sembra
rafforzare l’importanza attribuita dall’artista alla
direzione della luce sulla composizione del quadro.
Puntato dall’angolo destro, il fascio luminoso scolpisce
e ordina tutti gli elementi del dipinto, esaltando i
toni sapienti dei colori accuratamente studiati dall’artista,
e proiettando i lunghi ed esatti profili delle ombre
sul piano e sulla parete color mattone dell’edificio
a sinistra, quasi divenissero anch’essi elementi fisici
del quadro e non riflessi della luce. Ad aumentare il
senso estraniante dell’atmosfera, al di là dell’orizzonte
fermo alle spalle dei manichini, la tridimensionalità
dello sfondo piatto e infinito è percettibile grazie alle
due costruzioni che fanno da quinta. L’imbiancatura
a intonaco e l’apertura delle alte logge che le contraddistingue
interagiscono con il trascolorare dal giallo
dorato al verde smeraldo dello sfondo, disteso al fine
di simulare un crepuscolo, un nuovo inizio contrapposto
alla luce serotina proveniente dal basso nella
Giorgio de Chirico, Il condottiero, matita, 1917