Scarica il catalogo in PDF - Casa d'aste Farsettiarte

Rosai futurista, un po’ guascone un po’ teppista. Si era
incontrato con i lacerbiani quando questo gruppo di
scapestrati, Balla, Boccioni, Carrà, Russolo, Severini,
Soffici, organizzati nel futurismo marinettiano, avevano
esposto a Firenze in via Cavour 48 (30 novembre
1913-15 gennaio 1914), mentre anche lui, diciottenne,
insieme con l’amico Betto Lotti, esponeva in una stanza
della stessa via.
Combinazione fatale, avrebbe segnato il corso della
vita e della storia artistica del giovane Ottone, il più
vivace rampollo che la schietta progenie popolare di
Firenze donò al secolo XX.
I due momenti di quella che possiamo chiamare
l’avanguardia di Rosai, sulla quale del resto si incardinerà
il seguito del lavoro, la sua entrata entusiasta nel
movimento futurista, con scatti di carattere e contraddizioni
come erano congeniti nel suo temperamento,
hanno date ben precisate: 1914-1915 e 1918-1919.
Discrimine fra le due zone temporali e operative il
servizio militare, gli anni di guerra da lui combattuta
«con fedeltà ed onore» come è timbrato nel foglio di
arruolamento che ci dà gli estremi fisici di quell’uomo:
Copertina della rivista Il Centone, Firenze, con una incisione
di Rosai
Ottone Rosai, Dinamismo Bar San Marco (Caffè San Marco;
Bar San Marco), 1914
«Statura: 1,89. Torace: 0,86. Capelli: castani. Occhi:
castani. Colorito: bruno. Dentatura: sana. Arte o professione:
Pittore».
Non certo di teorie voleva saperne quell’intemperante
geniale, dinamismi e simultaneità non potevano avere
applicazione, né più né meno ortodossa, nel suo
modo spontaneo di porsi alla pittura, meglio sarebbe
dire di vivere la pittura.
C’è quindi una pulsione di giovanile esuberanza che
lo condusse nella corrente di Lacerba, rivista la più innovativa
dell’epoca, e al piacere dello sbaraglio anche
letterario con Soffici e Papini, conduttori del foglio;
ma una volta proposti quei meccanismi culturali alla
delicata zona della pittura tutto si faceva più difficile:
far collimare le attitudini con dettati estetici a lui
estranei non era nelle sue corde, tantomeno escludere
dalla passione che lo aveva spinto all’arte quanto gli
era congeniale: la sua città con il lascito della tradizione,
l’esistenza nel rione d’Oltrarno, l’essere insieme
popolare di nascita e nobile per scelte.
Rosai giovane è pure il Rosai intero che conosceremo
con il suo stile; non ci sono sdoppiamenti come accadrà
per alcuni altri colleghi.
Lo Scrittore a macchina – dopo le prove del 1916, dipinti
eseguiti in Cadore, in brevi soste – oltre essere
opera d’arte, è testimonianza rarissima della ripresa,
del ritorno all’attività piena. Scrive Pier Carlo Santini