Scarica il catalogo in PDF - Casa d'aste Farsettiarte

mondo cercano d’essere qualcosa: Classico, romantico,
modernista, positivista, moralista, cristiano ecc.
Perché non c’è nessuno che si contenti d’essere semplicemente
uomo libero – libero di amare, di soffrire
di lamentarsi e di contraddirsi quando gli pare e piace
– come fa la natura?» Lezione quanto mai attuale, così
aderente alle necessità profonde del nostro tempo.
L’insieme del paesaggio in cui vive lo conquista e gli
risplende dando alle sue opere una carica di intime
commozioni: «la contemplazione di queste colline,
dei monti celesti più lontano e dei valloncelli che si
acquietano all’ombra dei cipressi in un tepore di luce
dorata mi met-te fuori di me […] il mio pensiero corre
ai miei lavori e alle belle pa-gine che ci sarà da scrivere
in margine ai bei quadri da di-pingere» (a Papini,
6 novembre 1908; in G. Papini-A. Soffici, Carteggio I,
1903-1908, a cura di M. Richter, Edizioni di Storia e
Letteratura, Roma / Fondazione Primo Conti, Fiesole,
1991).
Semplice, in apparenza, Le fornaci del Poggio a Caiano,
costruito con sapienza di blocchi cromatici e di
spazi che crescono senza fatica alcuna o insistenza di
stesura, cioè larghi di tessuto, dal primo piano verdeggiante
e bianco fino al diradato bianco-azzurro
del cielo; e fra le due zone che sono riposi emotivi, la
staccionata fatta sentire come un benevolo recinto, gli
alberi nati così un poco spontanei e un poco aggiustati
dalle mani del contadino; finalmente il rustico accucciato
nella campagna quasi in attesa di svegliarsi poiché
qui c’è profumo di prima mattina. La terra, ecco,
il valore nominale e simbolico del terreno-territorio,
da amministrare, non solo da sfruttare, accompagnamento
dell’esistenza ed esempio per chi vi nasce e nel
proprio essere congiunto alla terra esprime la dimensione
della propria interiorità e, secondo Soffici, così
tracciata non può essere che armonica, in concordia
con l’universale.
Un testo di pittura può essere testimonianza, quindi,
di una personalità che non si esaurisce certo nella contemplazione
dei luoghi, ma rintocca e rimanda ogni
volta, ad ogni pagina, a un superiore scopo: sempre
meglio, sempre più a fondo addentrarsi nel mistero
umano.
Soffici tiene a riprodurre Le fornaci del Poggio a Caiano
nel fascicolo iniziale della rivista da lui interamente
redatta Rete Mediterranea (Vallecchi, Firenze, marzo
1920), che segna la ripresa della sua attività pittoricoletteraria
dopo la guerra.
Lo stesso anno, 27 maggio-15 giugno, si tiene a Firenze
la sua prima grande personale di pittura, Esposizione
Soffici, organizzata dall’editore Attilio Vallecchi; e
qui il quadro è in mostra.
Ardengo Soffici, La raccolta delle olive (1908)
Il dipinto è pure pubblicato nella prima monografia
a lui dedicata (Ardengo Soffici, Roma, 1922, testo in
francese di Carlo Carrà) dalle Edizioni di Valori Plastici,
che Mario Broglio dirigeva insieme con la rivista
omonima.
Carrà coglie le misure essenziali del collega: «Ma ciò
che importa di rilevare non è tanto il carattere toscano
del suo spirito; è che questo spirito non è mediocre.
Bisogna riconoscere, senza far torto ad alcuno, che il
glorioso realismo toscano ha ritrovato in Soffici, dopo
la morte di Giovanni Fattori, il suo vero interprete,
il suo più grande rappresentante. Le case, le strade,
i campi, gli alberi, le colline, gli uomini della Toscana
ritrovano nei quadri di Soffici l’espressione franca
della loro speciale proprietà lirica, e quel senso di stupore
che è proprio a questa terra miracolosa e lavorata
da una civiltà millenaria» (traduzione).
Il 1908 è l’anno nel quale Prezzolini e Papini, chiusa
nel 1907 la loro rivista Leonardo, pensano a un nuovo
periodico che potesse proseguire e anzi accelerare
lo svecchiamento della cultura italiana: sarà La Voce,
gloriosa testata cui Soffici è subito chiamato a collaborare.
Da ricordare che uno dei maggiori autori de
La Voce, Piero Jahier, non certo facoltoso, acquisterà
il quadro, ed è un tassello storico: può intendersi così
quali legami unissero Soffici e Jahier, di amicizia e di
stima.
È l’anno in cui l’artista di Poggio a Caiano pubblica
un testo che per la prima volta in modo convincente e