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Giorgio Morandi
Bologna 1890 - 1964
Grande natura morta circolare con bottiglia e tre oggetti,
1946
Acquaforte, es. 3/65, cm. 25,8x32,5 (lastra), cm. 35x51,3
(carta)
Firma e data in lastra in basso a sinistra: Morandi 1946,
a matita sul margine in basso a destra firma: Morandi, in
basso a sinistra tiratura: 3/65.
Primo stato su due, tiratura di 65 esemplari numerati
di cui qualcuno su carta Giappone ed alcune prove di
stampa.
Bibliografia: Lamberto Vitali, L’opera grafica di Giorgio
Morandi, Giulio Einaudi Editore, Torino, 1964, n. 113;
Michele Cordaro, Morandi incisioni. Catalogo Generale,
Edizioni Electa, Milano, 1991, p. 131, n. 1946 1.
Stima � 12.000 / 18.000
quattro incisioni di tale formato, tutte, in controparte,
versioni di dipinti su tela di formato rettangolare (L.
Vitali, Morandi. Catalogo generale, 1983, nn. 380, 381,
425, 515).
Il pittore svolge il suo stile di costruzione architettonica
delle forme con un chiaroscuro a tratto reticolato
fitto, come per restituire la fisicità delle piccole cose,
quasi abbandonate dalla vita quotidiana sul tavolino
di lavoro del suo studio.
Sembrerebbe l’incisione di Morandi, come la sua pittura,
frutto di una visione dimessa della vita, quella
poesia “polverosa” delle cose che parte della critica gli
addebitava a rimprovero, rispetto alla pittura epica,
Giorgio Morandi, Natura morta, 1946
di tema sociale, tutta rivolta prima a celebrare i fasti
dell’epoca fascista, a cui non seppero sfuggire alcuni
tra i più grandi artisti italiani tra le due guerre, come
Sironi, Funi e Arturo Martini, poi, nel secondo dopoguerra,
alle lotte sociali cantate dal neorealismo.
Eppure questa poesia sottile di Morandi, così liricamente
impegnato a fissare nell’umor vitreo dell’occhio
i soliti, antichi e poveri oggetti di vita quotidiana,
o i paesaggi solitari della campagna appenninica, ci
appare oggi come una poesia altamente civile, radicata
in una cultura nativa che affonda, come Arcangeli
ben capì, le sue origini fino alla poesia di Giacomo
Leopardi.
Morandi, che chiedeva a Brandi di voler solo lavorare
e rifiutava pudicamente di andare a ritirare un premio
conferitogli, era consapevole di questa sua origine
profonda, se in una intervista incisa alla radio il
25 aprile del 1957 per La voce dell’America trovava
la chiarezza di dichiarare: “Ricordava Galileo: il vero
libro della filosofia, il libro della natura, è scritto in
caratteri estranei al nostro alfabeto. Questi caratteri
sono: triangoli, quadrati, cerchi, sfere, piramidi […]
Il pensiero galileiano lo sento vivo entro la mia antica
convinzione che i sentimenti e le immagini suscitate
dal mondo visibile, che è mondo formale, sono
molto difficilmente esprimibili, o forse inesprimibili
con le parole. Sono infatti sentimenti che non hanno
alcun rapporto, o ne hanno uno molto indiretto con
gli affetti e con gli interessi quotidiani, in quanto sono
determinati appunto dalle forme, dai colori, dallo spazio,
dalla luce”.