3 januari 1928. Drie Surinaamse verstekelingen komen aan in ...
3 januari 1928. Drie Surinaamse verstekelingen komen aan in ...
3 januari 1928. Drie Surinaamse verstekelingen komen aan in ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
181<br />
het ballet van de opera van Hannover. Georgi was eveneens soliste geweest <strong>in</strong> het<br />
dansgezelschap van Kurt Jooss, ook een bekende Duitse representant van de<br />
Ausdruckstanz, maar dan een zonder pr<strong>in</strong>cipiële afkeer van de academische<br />
ballettechniek die hij met de moderne dans verzoende.<br />
In 1932 werd Georgi door Paul Cronheim, een van de artistiek directeuren van<br />
de Wagnervereenig<strong>in</strong>g, uitgenodigd om de balletscènes voor Offenbachs Les contes<br />
d'Hoffmann te verzorgen. Georgi nam het <strong>aan</strong>bod <strong>aan</strong> en nam daardoor de plek <strong>in</strong><br />
die een Nederlandse danspionier van het eerste uur, Lili Green, zichzelf m<strong>in</strong> of meer<br />
had toegedacht. Green was een hartstochtelijk navolger van Isadora Duncan die<br />
zij <strong>in</strong> 1905 had zien dansen en ook ontmoet had. Zij was via de bevriende dirigent<br />
Pierre Monteux bij de Wagnervereenig<strong>in</strong>g terechtge<strong>komen</strong>, waar zij <strong>in</strong> 1930 eenmalig<br />
dansscènes bij een opera had gecreëerd. De prestigieuze Wagnervereenig<strong>in</strong>g was<br />
een meer dan welkome opdrachtgever, want, hoewel zij het vaak had geprobeerd,<br />
was het Green uit geldgebrek nooit gelukt een eigen dansgezelschap te<br />
onderhouden. Tijdens het Interbellum werd de danskunst slechts mondjesmaat,<br />
<strong>in</strong>cidenteel en louter op lokaal niveau gesubsidieerd. Georgi zette haar echter <strong>in</strong><br />
1932 buiten spel. Green reageerde furieus. In onbedekte termen heeft zij zich<br />
uitgesproken over de ‘on-Hollandse’ dans van die ‘Duitse’. 6 Maar Cronheim had niet<br />
alleen een artistieke voorkeur voor Georgi, hij had ook praktisch belang bij zijn<br />
keuze, want Georgi kon beschikken over dansers van het ballet van de opera van<br />
Hannover (Suèr en Meurs 1997, 183).<br />
Net als Green hoopte Georgi dat het ballet van de opera een zelfstandig best<strong>aan</strong><br />
kon leiden, zodat zij een eigen repertoire kon ontwikkelen. In 1934 besloot de<br />
Wagnervereenig<strong>in</strong>g een vaste balletgroep op te richten. De ambitieuze droom van<br />
Georgi kwam hierdoor opeens heel dichtbij. Zij werd benoemd tot artistiek leider<br />
van de dansgroep en verkreeg een tamelijk comfortabele positie. Een paar jaar<br />
later, <strong>in</strong> 1936, werd er echter al een e<strong>in</strong>de <strong>aan</strong> het zorgeloze best<strong>aan</strong> gemaakt. De<br />
Wagnervereenig<strong>in</strong>g wilde weer af van de vaste lasten die het gezelschap met zich<br />
meebracht. De balletgroep werd toen helemaal verzelfstandigd en omgedoopt <strong>in</strong><br />
De Balletgroep Yvonne Georgi.<br />
In de korte periode tussen 1934 en 1936 had Georgi veel bereikt. Ze beschikte<br />
over goede dansers, ze had een school, ze ontv<strong>in</strong>g steun, ook van haar echtgenoot<br />
die de adm<strong>in</strong>istratie en muzikale leid<strong>in</strong>g op zich kon nemen. Maar ondanks al deze<br />
voordelen, werd het na de verzelfstandig<strong>in</strong>g van het dansgezelschap steeds<br />
moeilijker om de dansers <strong>aan</strong> het werk te houden.<br />
Keerpunt<br />
Toen Gaskell <strong>in</strong> 1939 naar Nederland kwam, was Georgi de enige die voor een<br />
langere periode een gezelschap op de been had weten te houden. Andere <strong>in</strong>itiatieven<br />
liepen keer op keer stuk op geldgebrek. Onder dansers groeiden gevoelens van<br />
onvre-<br />
Cultuur en migratie <strong>in</strong> Nederland. Kunsten <strong>in</strong> beweg<strong>in</strong>g 1900-1980