21.09.2013 Views

ben IK in beeld?

ben IK in beeld?

ben IK in beeld?

SHOW MORE
SHOW LESS

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.

H4 Muziektherapeutische behandel<strong>in</strong>g van de narcistische persoonlijkheidsstoornis, een schemagerichte <strong>ben</strong>ader<strong>in</strong>g<br />

<strong>in</strong>formatie wordt verkregen. Tijdens de observatie zou de therapeut op een aantal punten moeten<br />

letten (Fockema Andreae, 1994, p.31-34):<br />

− op algemene gedragskenmerken (lichamelijke gesteldheid, lichamelijke presentatie, verbale<br />

reacties);<br />

− op gedragskenmerken <strong>in</strong> het receptief bezig zijn met muziek (concentratievermogen,<br />

<strong>in</strong>lev<strong>in</strong>gsvermogen, herkenn<strong>in</strong>g) en<br />

− op gedragskenmerken die naar voren komen tijdens het actief bezig zijn met muziek (orden<strong>in</strong>g<br />

van het muzikale materiaal, vormgev<strong>in</strong>g, <strong>in</strong>teractie, expressie).<br />

Wanneer dit wordt bezien <strong>in</strong> het licht van de SGT, dan zouden de verkregen gedragskenmerken, die<br />

naar voren komen <strong>in</strong> de muziektherapie, vertaald moeten kunnen worden naar de vroege<br />

onaangepaste schema's en schemamodi. In dit verband is er te verwijzen naar paragraaf 4.3, waar<br />

gekeken is naar het analoge gedrag van NPS b<strong>in</strong>nen muziektherapie. B<strong>in</strong>nen muziektherapie lijken<br />

de schemamodi (en schema's) duidelijk naar voren te komen 16 .<br />

In de muziektherapie valt Mare op door haar uitdagende gedrag. Ondanks dat ze nog maar kort is opgenomen, neemt ze<br />

het voortouw <strong>in</strong> veel improvisaties en laat zich duidelijk horen. Ze <strong>in</strong>troduceert nieuwe ritmes (<strong>in</strong>gewikkelde contraritmes)<br />

en nieuwe speelmanieren (gebruik van haar lichaam als <strong>in</strong>strument zoals klappen <strong>in</strong> handen en stampen met voeten).<br />

Dit maakt de improvisatie spannend. De medespelers moeten fl<strong>in</strong>k wat <strong>in</strong> huis heb<strong>ben</strong>, om bij haar aan te kunnen sluiten<br />

en om de basis vast te houden. Tijdens het spel gaat ze vaak de concurrentie met de therapeut aan. Ze kan betrokken<br />

naar anderen over komen, maar deze betrokkenheid is niet altijd <strong>in</strong>voelbaar.<br />

B<strong>in</strong>nen de therapie lijkt ze naar voren te komen <strong>in</strong> de positie van de Zelfverheffer.<br />

Het schema gerechtigd zijn/grandiositeit lijkt hier<strong>in</strong> het meest op de voorgrond te staan.<br />

Gezien het voorafgaande lijkt het goed om de eerste fase te <strong>ben</strong>utten als een observatieperiode<br />

(met een duur van ongeveer 8 weken 17 ). In deze observatieperiode biedt de muziektherapeut<br />

standaard een aantal werkvormen aan. Door werkvormen aan te bieden die zorgen voor activer<strong>in</strong>g<br />

van de schema's en schemamodi is de muziektherapeut <strong>in</strong> staat om te kijken of het betreffende<br />

schema bij de persoon wel of niet actueel is (schema-activer<strong>in</strong>g 18 ). Zo kan het schema<br />

'onverbiddelijke hoge normen' uitgedaagd worden door een opdracht te geven, waar<strong>in</strong> iemand aan<br />

bepaalde eisen zal moeten voldoen en zal het schema 'gerechtigd zijn/grandiositeit' snel naar voren<br />

komen <strong>in</strong> samenwerk<strong>in</strong>gsopdrachten 19 . Verder kan de therapeut observeren welke<br />

gedragskenmerken hij naar voren ziet komen b<strong>in</strong>nen muziektherapie (heeft de cliënt wel/geen<br />

contact <strong>in</strong> het spel, op welke <strong>in</strong>strumenten speelt hij, doet hij wel/niet mee aan het spel, <strong>in</strong>troduceert<br />

hij nieuwe ritmes, durft hij op de voorgrond te treden, luistert hij naar anderen, kan hij zich <strong>in</strong> anderen<br />

<strong>in</strong>leven, enz.).<br />

16 Hierbij is enige voorzichtigheid geboden, omdat er tot heden nog geen onderzoek heeft plaatsgevonden naar het voorkomen van de<br />

schemamodi b<strong>in</strong>nen muziektherapie.<br />

17 De duur van deze fase is gebaseerd op de praktijksituatie van de PPS.<br />

18 Schema-activer<strong>in</strong>g wordt hier toegepast om de schema's te kunnen identificeren. Young noemt echter ook dat een secundair doel<br />

het verm<strong>in</strong>deren van de verschillende schemaprocessen is (zie paragraaf 3.4.2, pag<strong>in</strong>a 28 en 29). Hij stelt verschillende<br />

psychotherapeutische technieken voor, die kunnen zorgen voor schema-activer<strong>in</strong>g. Het bespreken van gebeurtenissen lijkt meer te<br />

passen b<strong>in</strong>nen psychotherapie. Het doen van ver<strong>beeld</strong><strong>in</strong>gsoefen<strong>in</strong>gen kan muzikaal vertaald worden naar muziektherapie. De<br />

therapeut kan aan de cliënt vragen om bepaalde gebeurtenissen, die hij heeft meegemaakt uit te spelen. Hierbij is wel op te merken<br />

dat hiervoor een basisveiligheid bij de cliënt nodig is, die <strong>in</strong> de eerste fase van de behandel<strong>in</strong>g meestal nog niet aanwezig is. Tevens<br />

kan het laten zien en horen van kwetsbare kanten <strong>in</strong> deze fase nog te confronterend zijn.<br />

19 Waarschijnlijk komen de schema’s ‘emotionele deprivatie’, ‘defect/schaamte’ en ‘onderwerp<strong>in</strong>g’ (horend bij de schemamodus het<br />

Kwetsbare k<strong>in</strong>d) nog niet naar voren <strong>in</strong> deze fase, omdat deze vaak pas <strong>in</strong> een latere fase van de behandel<strong>in</strong>g zichtbaar zijn.<br />

40

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!