‘Wrapped Woman’ Project for a temorary Action in the home of Gordon Locksey, Minneapolis. Collage, 1967, 56*71 cm. ‘Wrapped Cans and a bottle’ 1958, Collage, collectie van Laurie Mallet, 45*48cm.
Restany: I tought it was natural for him to join the group. He and all artist were perfectly aware consumers, incorporating industrial, urban objects into their work. By clear choices <strong>Christo</strong> entered into the pure orthodoxy of the movement. * <strong>Christo</strong>: I never considered myself mem<strong>be</strong>r of the group. My loose affliation with the group and my <strong>be</strong>lated participation in their venture provided a welcome opportunity to exhibit, not a loss of independente or an affirmation of Restany’s rhetoric.* <strong>Christo</strong>: May<strong>be</strong> I would have signed... but no one ever asked...* (*Chernow B., <strong>Christo</strong> and <strong>Jeanne</strong>-<strong>Claude</strong>:An Authorized Biography, 2000, pg. 94 en 95) 6. Van Empaquettages tot de huidige ‘<strong>Inpakkunst</strong>’ Omdat het hele oeuvre van <strong>Christo</strong> en <strong>Jeanne</strong>-<strong>Claude</strong> zo omvattend is, heb ik ervoor gekozen niet één periode uitgebreid te <strong>be</strong>spreken, maar ze allemaal aan bod te laten komen en toe te lichten, aangezien er een zeer mooie evolutie plaatsvindt tussen hen, een overgang, zonder enige breuk. Toch denk ik wel, zoals ik reeds eerder meldde, dat het ideeëngoed van het Nouvéau Réalisme en het centrale thema in <strong>Christo</strong>’s kunst – <strong>be</strong>grenzen - naar het einde toe, eerder worden uitgesmeerd dan toegepast. Ik vind het opmerkelijk dat hij in zijn latere projecten nog steeds hamert op het ‘demystificeren’ van de realiteit door het scheiden van ruimte en mens, en het plaatsen van grenzen, enz... ideeën die stammen uit de kern van het Nouvéau Réalisme, terwijl hij in eerste instantie <strong>be</strong>weerde nooit achter dit ideeëngoed te heb<strong>be</strong>n gestaan. Ook hier ga ik op zoek naar de <strong>be</strong>weegredenen achter de kunstwerken, en aandacht schenken aan de invloed die tijdsgenoten al dan niet heb<strong>be</strong>n uitgeoefend. 6.1 Empaquettages Ik ga de aankomst van <strong>Christo</strong> in Parijs nemen als <strong>be</strong>ginpunt van diens artistieke carrière, omdat hij dan voor het eerst in staat is kunst te maken buiten de strikte richtlijnen van het communistisch regime. In 1958 <strong>be</strong>gint <strong>Christo</strong> met het inpakken van kleine voorwerpen en objecten, gelakt, verpakt en gestapeld. Zijn liefde voor deze objecten, meestal omschreven als ‘Wrapped Cans en Oil Barrels’ ontstond om de simpele reden dat de vaten zowel goedkoop als onbreekbaar waren. Een hele periode lang deed <strong>Christo</strong> niets dan het versleuren, inpakken en stapelen van talloze vaten en voorwerpen. In 1959 <strong>be</strong>zoekt <strong>Christo</strong> de tentoonstellingen ‘The New American Painting’ en ‘Jackson Pollock’ die een diepe indruk op hem nalaten. Ook <strong>be</strong>zoekt hij later dat jaar de tentoonstelling van Jasper Johns in Galerie Rive Droite. <strong>Christo</strong>:’ The most attractive part of this American art was an airy dimension that came from the space, the emptiness, and probably the nonchalance. It looked very <strong>be</strong>autiful, very exciting, very strange, and unique.’* In datzelfde jaar zal <strong>Christo</strong> ook enkele schilderijen maken, waarin een duidelijke invloed van Pollock zichtbaar is, de werken en objecten van deze periode zal hij later ‘Inventory Pieces’ noemen. Hij blijft gedurende de hele periode gedreven <strong>be</strong>zig met het inpakken van, de ‘Wrapping’ van allerlei objecten, waaronder zelfs huishoudelijke voorwerpen als stoelen, tafels, schoenen enz... een liefde die langzaam verschuift naar het verpakken van Oil Barrels. In okto<strong>be</strong>r 1959 vindt de ‘Biennale de Jeunes’ plaats in Parijs, en maakt <strong>Christo</strong> kennis met het werk van de jonge Jean Tinguely, Klein, Hundertwasser, Rauschen<strong>be</strong>rg, Johns, ... <strong>Christo</strong> was weg van het werk van Klein en Tinguely en zeer onder 23
- Page 1: Christo & Jeanne-Claude : Inpakkuns
- Page 4 and 5: Christo in zijn atelier te New York
- Page 7 and 8: 2. Index blz 05 blz 07 blz 09 blz 1
- Page 9 and 10: 3. Inleiding Mijn liefde voor Chris
- Page 11 and 12: Hierna zal ik de huidige werkwijze
- Page 13: 4. Biografie 1935: Christo (Christo
- Page 16 and 17: Christo in zijn appartement in Pari
- Page 18 and 19: a: Christo in zijn studio, Rue Sain
- Page 21: schaal, door scheidingen of grenzen
- Page 26 and 27: Parijs, 27 juni 1962. Christo en Je
- Page 28 and 29: Store Front Project, 1964, 122*160*
- Page 30 and 31: a: Museum of Contemporary Art, Wrap
- Page 32 and 33: a: ‘Mein Kölner Dom, Wrapped’
- Page 34 and 35: a: ‘The gates, project for Centra
- Page 36 and 37: Running Fence, Sonoma and Marin Cou
- Page 39 and 40: werk van Christo en Jeanne-Claude:
- Page 41 and 42: “Once the work of art has been re
- Page 43 and 44: ‘Erosion Control Fabric’ zijn g
- Page 45: lassers ijzeren en metalen staven o
- Page 57 and 58: PG 52-53 1: Christo ‘The Gates, P
- Page 59: 8. Nawoord Ik denk dat ik, na het h
Change language