Christo & Jeanne-Claude : Inpakkunst - labo-illustrato.be Website

Ze geven het gebouw even een ‘extra dimensie’
mee, waarvan de kracht voor een
heel groot stuk in de tijdelijkheid ervan te
vinden is.
Jeanne-Claude: It greatly affects the impact
because the temporary character of our
works, our large scale works, is an aesthetic
decision on our part. The fact that the
work does not remain creates an urgency
to see it. For instance, if someone were to
tell you, “Oh, look on the right, there is a
rainbow.” You will never answer, “I will
look at it tomorrow.”
(* Interview with Christo and Jeanne-
Claude By James Pagliasotti January 4, 2002)
In 1968 nemen de kunstprojecten van
Christo en Jeanne-Claude hun uiteindelijke
vorm aan. Het worden grote, tijdelijke, en
monumentale interventies van de realiteit,
die de mensen toestaan nieuwe visies over
de werkelijkheid te vormen, door deze te
begrenzen. De werken zelf worden voorafgegaan
door een enorme voorbereiding,
een grote hoeveelheid schetsen, collages,
maquettes en studies, die het uiteindelijke
idee zo gedetailleerd mogelijk zullen visualiseren.
Christo stopt rond deze tijd definitief
met het maken van zijn ‘Wrapped
Objects’ en ‘Store Fronts’. Wel zal hij nog
enkele keren interieurelementen verpakken,
maar dan tijdelijk, in functie van grotere
projecten. Jeanne-Claude zal zeer intensief
aan alle projecten meewerken.
6.5 Internationale Projecten
Omdat de internationale kunstprojecten
van Christo en Jeanne-Claude een periode
van zo’n veertig jaar beslaan, vanaf de
jaren ’70 tot vandaag, ga ik dit stukje onderverdelen
in verschillende kleine puntjes.
Eerst zal ik het volledige proces achter
deze kunstwerken beschrijven, de symboliek
en het doel ervan, en daarna zal ik enkele
van hun zeer monumentale projecten
kort afzonderlijk aanhalen. Ik vind deze
kunstwerken zelf echt verschrikkelijk uitgemolken
en opgeblazen, iets wat de kunstenaars
zelf mee bewerkstelligen door hun
uitleg, theorieën en visies. Zonder het hele
spektakel en al de herrie en commotie zou
ik veel meer van de werken kunnen genieten.
Mijn liefde gaat dus uit naar de ‘Early
Works’ van Christo, en niet naar zijn wereldberoemde
projecten. Toch vind ik dat
deze te belangrijk en uniek zijn om ze niet
in deze paper te vermelden. Om zo objectief
mogelijk te blijven zal ik proberen de
kunstenaars vaak te quoteren, en verwijzen
naar hun eigen verklaringen.
6.5.1 Software en Hardware
Gedurende de hele periode van de Internationale
Projecten, die nog steeds loopt, zullen
Christo en Jeanne-Claude het kunstproces
onderverdelen in twee periodes, die
van de Software en die van de Hardware.
Ik vind dit onderscheid en deze naamgeving
weer typerende voorbeelden van de
neiging van het duo alles uit te vergroten
en ‘speciaal’ te doen ogen, een beetje als in:
‘kijk wij gebruiken hedendaagse termen’.
Ik vind het artistiek benoemen van de dingen
een beetje belachelijk, ik zie hierin
gewoon een vorm van aandachttrekkerij,
elke grote artiest zal immers voorbereidende
studies maken, zeker indien we het
hebben over werken op zo’n monumentale
schaal, waar enorm veel bij komt kijken.
Hoe dan ook, de kunstenaars hechtten er
veel belang aan.
De Software-periode is de tijd waarin het
project alleen nog maar gestalte krijgt in de
voorbereidende tekeningen van Christo en
in de verbeelding van de artiesten en hun
compagnons, waaronder ook de vele mensen
van wie vergunningen en toelatingen
moeten worden bekomen. Het betreft hier
meestal een zeer lange werkperiode, voor
sommige werken zelfs meer dan dertig jaar.
(Van 1984 tot 1991 ‘The Umbrellas’, van
1975 tot 1985 ‘The Pont Neuf’, van 1971
tot 1995 ‘Wrapped Reichstag’, van 1966
tot 1998 ‘Wrapped Trees’.) De tekeningen
en studies, die alleen door Christo worden
gemaakt, worden steeds vervaardigd voor
het vervolledigen van een kunstwerk. Deze
voorbereidende studies, schetsen, collages,
maquettes enz. verhullen de gehele evolulu- 35