Christo & Jeanne-Claude : Inpakkunst - labo-illustrato.be Website
Christo & Jeanne-Claude : Inpakkunst - labo-illustrato.be Website
Christo & Jeanne-Claude : Inpakkunst - labo-illustrato.be Website
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
6.2 Assemblages en Begrenzingen<br />
Dankzij zijn uiteindelijke toetrede krijgt<br />
<strong>Christo</strong> veel kansen om zijn ‘Paketjes’ en<br />
‘Wrapped Objects’ tentoon te stellen, en<br />
groeiden langzaam zijn mogelijkheden. In<br />
1961 <strong>be</strong>gon men in Berlijn aan de bouw<br />
van de muur en het IJzeren gordijn. Deze<br />
ge<strong>be</strong>urtenis had een grote impact op <strong>Christo</strong><br />
en op zijn latere kunst. Geïntrigeerd<br />
door wat er in Berlijn ge<strong>be</strong>urde, namelijk<br />
de oprichting van een enorme ‘barrier of<br />
freedom’, ontwikkelde hij ideeën die zijn<br />
werk een totaal andere richting in zouden<br />
sturen. <strong>Christo</strong> ging zich focussen op het<br />
ontwikkelen van grenzen en scheidingen,<br />
en <strong>be</strong>studeerde gegevens als toegankelijkheid,<br />
transparantie, doorgang enz.<br />
In de herfst van 1961 werkte hij aan verschillende<br />
projecten, tekeningen en teksten<br />
die gestalte gaven aan zijn nieuwe projecten.<br />
Deze projecten waren veel grootser, van<br />
een monumentale grootte zelfs, en dienden<br />
een veel groter publiek te <strong>be</strong>roeren.<br />
Restany <strong>be</strong>schrijft deze periode zeer mooi:<br />
“<strong>Christo</strong> now envisioned works that, directly<br />
or indirectly, would adress the despair<br />
of oppression and the joy of freedom,<br />
themes related to what was occurring in<br />
Berlin.”*<br />
Rond die tijd ontstonden ook de eerste studies<br />
voor ‘Iron Curtain-Wall of Oil Barrels,<br />
Rue Visconti, Paris’. Van dan af aan zal hij<br />
het <strong>be</strong>grip ‘project’ lanceren om al zijn<br />
toekomstige kunstwerken te omschrijven.<br />
Nog andere projecten ontstaan, die steeds<br />
grootschaliger worden: Project for Wrappin<br />
the Ecole Militaire’ en zijn ‘Project of<br />
Wrapping a public Building’. De studies<br />
voor deze werken omvatten fotomateriaal,<br />
teksten, collages en schetsen, waarin hij de<br />
eigenlijke ge<strong>be</strong>urtenissen uitwerkt en visualiseert.<br />
Tezelfdertijd leidden onenigheden<br />
tot het uiteenvallen van de groep Nouvéaux<br />
Réalistes. Restany voldeed niet meer aan<br />
de verwachtingen van Klein en andere leden.<br />
Door deze ge<strong>be</strong>urtenis ontstaat er een<br />
hechte band tussen Klein en <strong>Christo</strong>, die<br />
even abrupt weer eindigt met Kleins onverwachte<br />
dood, maar die veel sporen nalaat<br />
in <strong>Christo</strong>’s latere werken. Via Klein ont-<br />
staan er ook steeds nauwere banden met<br />
Tinguely. De groep blijft echter nog verder<br />
<strong>be</strong>staan.<br />
Op 27 juni opende de eerst tentoonstelling<br />
van <strong>Christo</strong> in Parijs z’n deuren, in Gallerie<br />
J. Vooral studies en schetsen van zijn<br />
projecten werden getoond, alsook een immense<br />
installatiewand van 200 Oil Barrels,<br />
tegen de achterwand. Dezelfde avond vond<br />
zijn project ‘Iron Curtain, The Wall’ plaats<br />
in de Rue Visconti. Het project kende veel<br />
tegenspraak, maar <strong>Jeanne</strong>-<strong>Claude</strong> was<br />
vast<strong>be</strong>raden, en wist <strong>Christo</strong> te overtuigen.<br />
Hoe dan ook, het evenement vond plaats<br />
en was een laaiend succes, er waren veel<br />
aanwezigen en nieuwsgierigen. De wand<br />
van olievaten zorgde letterlijk voor een scheiding<br />
in de straat, mensen waren zowel<br />
gefascineerd als ontzet. Het werk was een<br />
verwijzing naar de Berlijnse Muur, en dus<br />
ook politiek gebonden, maar het voornaamste<br />
centrale thema was ‘Begrenzing’,<br />
verwijzend naar de verdeeldheid van Parijs,<br />
de grenzen van de Wet, de verdeling<br />
tussen Oost en West enz,... <strong>Christo</strong>’s passie<br />
voor ‘Borders’ was realiteit geworden.<br />
(*Chernow B., <strong>Christo</strong> and <strong>Jeanne</strong>-<strong>Claude</strong>:An<br />
Authorized Biography, 2000, pg. 103)<br />
Verschillende tentoonstellingen volgen<br />
hierop, waaronder deze met de Nouvéaux<br />
Réalistes in Munchen, en <strong>Christo</strong> werkt<br />
verder aan zowel zijn ‘projecten’ als zijn<br />
‘verpakkingen’. De jaren hierop zal de ene<br />
tentoonstelling de andere blijven opvolgen.<br />
<strong>Christo</strong>’s werken krijgen steeds meer <strong>be</strong>langstelling<br />
en positieve kritiek. Ondanks<br />
de verwoede pogingen van Restany om de<br />
aandacht op Parijs te vestigen, wordt New<br />
York langzaam maar zeker het enige echte<br />
centrum voor hedendaagse kunst. <strong>Christo</strong><br />
blijft verpakken, zijn vele werken uit deze<br />
periode zijn ingepakte voorwerpen, fietsen,<br />
afval en speelgoed, gebonden op voertuigen,<br />
bagagerekken enz, in transparante<br />
plastiek of doeken...die steeds groter worden.<br />
Ook <strong>Jeanne</strong>-<strong>Claude</strong> <strong>be</strong>gint actiever<br />
aan zijn werk deel te nemen. Het koppel<br />
<strong>be</strong>gint in deze periode met de wagen rond<br />
te trekken, <strong>Christo</strong> kon de verplaatsingskosten<br />
van zijn werken niet <strong>be</strong>talen en<br />
moest ze dus ter plaatse gaan maken.<br />
27