Prosa - Academia Brasileira de Letras

Literatura paulista: A glória que fica?
Uma das pesquisas em cursoéadeAntônio Arnoni Prado, cujo livro 1922
– Itinerário de uma Falsa Vanguarda – os Dissidentes, a Semana e o Integralismo (São Paulo,
Brasiliense, 1983) constitui o primeiro passo para rastrear uma produção
de cunho social, de inspiração anarquista, que foi sendo marginalizada de nossa
história literária.
Diferente é o sentido da obra de Zélia Cardoso, premiada e publicada pela
Academia Paulista de Letras, O Romance Paulista no Século XX (São Paulo,
1983), mais fonte de consulta, pois engloba autores de várias tendências, sem
distribuição de qualidade ou de corrente estilística.
É de pasmar que o Modernismo, orientado ora para a redescoberta do Brasil,
ora para a renovação, não tenha dado atenção devida a Madame Pommery de
Hilário Tácito, narrativa de 1919, já perpassada de sinais da modernidade.
Coube à Academia Paulista de Letras reeditar obra tão importante, com prefácio
de Osmar Pimentel que, todavia, hesita quanto a considerá-la romance:
“Romance? Não; ela não tem a estrutura tradicional desse gênero literário.” A
perplexidade do crítico é antiga, pois em A Cruz e o Martelo (São Paulo, Conselho
Estadual de Cultura, 1970), informa que “Madame Pommery mais parece sátira
filosófica do que ficção rotineira”. (pág. 192)
Por falar em crítica, cumpre mencionar uma tradicional descrença, por parte
dos próprios paulistas, acerca dos valores da literatura que aqui se produz,
especialmente a de ficção. Com efeito, o mesmo Osmar Pimentel, tão agudo a
muitos respeitos, não tem meias palavras sobre isto: “Peço desculpas àqueles
paulistas – poucos, felizmente – para os quais São Paulo é, em tudo e definitivamente,
o maior. Devo, porém, lembrar-lhes, aqui, que até a segunda década
deste século o romance e o conto paulistas foram, em geral pífios. Para ser exato:
não existiram, literariamente.” (ob. cit., pág. 191).
Ceticismo igual se encontra em Antônio D’Elia: “Não se pode deixar de reconhecer
que, em relação à literatura de ficção (principalmente quanto ao romance),
São Paulo não esteve – e não está ainda – em ponto alto.” (A Mágica
Mão, São Paulo, Conselho Estadual de Cultura, 1963, pág. 10). E dirá adiante:
“Creio que jamais se fará o ‘romance paulista’.” (ob. cit., pág. 11). A razão dis-
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