Escritoras Mineiras: Poesia, Ficção e Memória - FALE - UFMG

menina eu aprendera a chamar de “dor de medo de ter medo”, me
perseguiria então pelo resto da vida. 2
Em outro fragmento, intitulado “Introdução à mãe”, cito a mãe
narradora se autoapresentando aos desafetos, à filha, realçando-lhe suas
in-diferenças:
porque sempre foste uma menina franzina e feia, lembro-me de ter
dito a teu pai: esta menina caminhará de costas, nadará contra as
correntezas, jamais aceitará um alimento de minha mão ou minha
boca, jamais pronunciará palavras toscas que não brilhem como seu
nome [...] Por que não cantas também, minha filha? Ao invés, escreves,
queres com o traço alguma coisa da ordem do amor maior?
No princípio era o verbo, dizem eles, e eu penso que no princípio o
verbo era a voz. Mas agora a voz me cala e as palavras morrem na
minha boca. Então te escrevo esta introdução: introdução à mãe.
Ainda passas geléia de morango nas tuas palavras, ou come-as
secas e quebradiças como as minhas? Jamais te perdoarei não me
amares do amor que não te dou, jamais bordarei túnicas para teus
filhos que jamais serão meus netos. Ao invés, direi ao doutor que
me injete doses de alopático calor nas veias, ou que me ejete e
que eu seja lançada como um móbile pelos ares. 3
Ainda em outros fragmentos, o leitor encontra alusões expressivas
a escritoras como Virginia Woolf, Hilda Hilst, Maria Gabriela Llansol,
Florbela Espanca, Clarice Lispector, dentre outras que, de certa forma,
também participam desse diálogo legitimador entre grandes mães, mulheres,
escritoras.
Ao contrário da densidade das tensões realçadas no livro A falta,
podemos ver, em Livro de cenas fulgor, a leveza com que Lucia se apropria
da poesia para dizer da impossibilidade do tudo dizer, do tudo realçar, numa
atitude de sensibilizar, emocionalmente, seus leitores. Segundo ela, este livro
nasceu de sua experiência enquanto leitora de duas grandes escritoras: Sei
Shonagon e Maria Gabriela Llansol, a primeira nascida no Japão, por volta
do ano de 965, e a segunda nascida em Portugal, em 1940. Ambas dotadas
de obras singulares, de rara poesia, que ao mesmo tempo encanta e atormenta
aqueles que as leem, ou seja, os seus legentes, como diz Llansol.
Neste livro, a autora enumera, poeticamente, em seu caderno de
contemplações, as coisas em suas mais diversas manifestações, como,
2 CASTELLO BRANCO. A falta, p. 37.
3 CASTELLO BRANCO. A falta, p. 41-42.
por exemplo: coisas agradáveis, coisas desagradáveis, coisas más, coisas
preciosas, dentre várias outras, valendo ressaltar que essa listagem já
povoava o imaginário de Lucia desde a sua infância. Segundo Lucia, uma
cena fulgor pode ser “uma pessoa que realmente existiu”, uma frase, um
animal, uma quimera. Assim, ela constrói seu livro a partir de listas de
cenas fulgor de coisas e situações tomadas em sua excelência: frases,
desejos, coisas boas ou ruins, sanções, dentre outras. Como exemplo
dessa enumeração voluntária, instigada pelo ser poético de Lucia, cito:
II. COISAS QUE TRAZEM UMA DOCE
LEMBRANÇA DO PASSADO:
Um resto de perfume no lenço em que não
enxugamos aquelas lágrimas
Rosas secas, nas páginas amarelas do livro
Objetos que serviam para a festa das bonecas
O bilhete que um dia escrevemos para nossos
pais
Um dia de chuva, em que nos entediamos
A pena de um falcão que voou rumo a Lisboa
Uma árvore que distribui as folhas pelos
ramos de modo que nenhuma escape do sol4 Ainda realçando os momentos de contemplação, leia-se:
VII. COISAS QUE ENCHEM DE
ANGÚSTIA:
4 CASTELLO BRANCO. Livro de cenas fulgor.
5 CASTELLO BRANCO. Livro de cenas fulgor.
Observar a marcha dos cavalos
Amigos doentes, ou subitamente
transtornados
Uma criança que chora, impedida de falar
Quando uma pessoa que detestamos se
aproxima de nós
Um belo livro, que não acaba nunca 5
102 Estilo, poética e vida Lucia Castello Branco: estilo, escrita e representação literária 103