Anais do II Simpósio Nacional de Musicologia - EMAC - UFG

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Acrescenta-se ainda como objetivo, a demonstração de algumas influências nas escolhas técnicas e
interpretativas do performer que este tipo de transcrição pode proporcionar. Para atingir estes objetivos
foi realizada a transcrição de sete villancicos do século XVI, para canto e vihuela, encontrados nos
livros de tablatura de Pisador (1552), Fuenllana (1554), Daza (1576), Valderrábano (1547) e Narváez
(1538), que se correspondem com villancicos originalmente para vozes do Cancionero de Upsala (1556)
e do livro Recopilación de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco bozes (1560), de Juán Vásquez. 2 A
fundamentação teórica se baseia no trabalho de Griffiths (2003), que apresenta transcrições para notação
referencial em partitura de villancicos e outras obras polifônicas, notadas em tablatura, a partir da
comparação com as versões vocais originais. Utiliza-se também conceitos do trabalho de Souto (2010),
que busca o resgate de elementos fornecidos pela tablatura na transcrição para notação referencial,
assim como, os estudos de Arriaga (2003) e Wolff (1998; 2003). Estes últimos contêm considerações
importantes sobre a interpretação da tablatura. Acrescenta-se, por fim, o trabalho de Gomes (2003), que
realiza um estudo comparativo entre duas intabulações e suas fontes vocais originais, além de fornecer
subsídios sobre a transcrição para alaúde, vihuela e violão.
1. Sobre a transcrição de intabulações
Ao se abordar uma peça notada em tablatura, observa-se que este tipo de notação apresenta
algumas vantagens e desvantagens em relação à notação em partitura, utilizada atualmente. Souto (2010)
e Wolff (2003) discutem este assunto e chegam à conclusão de que se por um lado a tablatura oferece
indicações precisas sobre a técnica mecânica necessária para obter determinado resultado sonoro, a
partitura prioriza o resultado sonoro em si, evidenciando a condução das vozes da polifonia. Estes
autores concordam que na realização da transcrição de uma intabulação para notação em partitura, um
estudo das fontes vocais originais se faz necessário para que se possa obter um resultado mais preciso.
Wolff (1998, pp.43-44) define dois tipos de transcrições possíveis a partir de uma tablatura: 1. A notação
estrita, que mantém os valores de tempo, exatamente iguais aos notados na tablatura, e 2. A notação
polifônica, que altera as figuras rítmicas contidas na tablatura, de forma a representar o ritmo conforme a
condução melódica das vozes do contraponto. A realização da transcrição estrita pode ser utilizada como
ferramenta para facilitar o trabalho do transcritor no desenvolvimento de uma transcrição polifônica,
principalmente quando o objeto de transcrição se trata de uma intabulação. A notação estrita proporciona
o conhecimento das notas musicais da peça, ressalte-se, porém, que esta questão varia de acordo com a
afinação que o transcritor utiliza como referência. Bermudo (1555), ao esclarecer os procedimentos de
intabulação de uma peça vocal, afirma que havia duas maneiras de adaptação de alturas entre os dois
meios. Em uma das formas, o vihuelista considerava a afinação da vihuela composta por alturas fixas
e transpunha a obra vocal de forma em que esta se adequasse à afinação do instrumento. Na segunda
2 As intabulações analisadas incluem os villancicos Si te vas a bañar Juanica (PISADOR, 1552), Serrana donde dormistis
(DAZA, 1576), Teresica Hermana (FUENLLANA, 1554) e quatro versões do villancico Con que la lavare (FUENLLANA,
1554; NARVAEZ, 1538; PISADOR, 1552; VALDERRÁBANO, 1547). As fontes vocais se encontram na compilação de
villancicos conhecida como Cancionero de Upsala (1556), e na Recopilación de sonetos y villancicos a cuatro y cinco
bozes,de Juán Vasquez (1560). As versões vocais utilizadas na análise comparativa foram transcritas por Bal y Gay (1944)
e Sohns (1998, 2002).
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