Anais do II Simpósio Nacional de Musicologia - EMAC - UFG

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conquistas do mundo moderno, tais como, a vacina, o cinematógrafo, a luz elétrica, o automóvel, a
fotografia, colaboram para que se procure tornar o Rio de Janeiro uma cidade “civilizada”, ou seja, uma
cidade nos moldes europeus, mais notoriamente, parisienses.
A solução encontrada foi esconder e ou destruir aquilo que significava atraso aos olhos das
nossas elites. Assim, neste projeto, o povo pobre com suas habitações, os cortiços, as vielas escuras
e esburacadas, as epidemias, os becos mal afamados eram notas dissonantes. Velloso (1988) observa
que
Alegando garantir melhores condições de vida à população pobre, o governo desapropria e põe
abaixo grande parte dos prédios e casarões das ruas centrais da cidade. Desalojadas do centro,
as camadas populares são obrigadas a se deslocarem para os subúrbios e favelas da periferia.
(p. 11)
Esse momento de metamorfose e adaptação vivido pela cidade do Rio de Janeiro, no qual
ficam expostas suas contradições onde convivem o moderno e o antigo - transformação da cidade
colonial em “cidade maravilhosa” - é mostrado, nos principais jornais cariocas do início do século
XX, nas charges de Raul Pederneiras, nome ligado tanto ao jornalismo, ao teatro como à carreira
jurídica.
Os jornais, nesses primeiros anos do século XX, ao apresentarem charges e caricaturas, que
têm o humor e a ironia como alimento, introduzem uma nova abordagem jornalística. Moura (2009)
observa:
Diferente dos folhetins do início do século XIX, que abrangiam desde artigos sobre medicina
até notícias curtas e romances, o jornal, nesse momento, apresenta, além de crônicas e debates
sobre as questões políticas, um aspecto visual mais atrativo, formado, principalmente, por
charges e caricaturas que, tomadas como elemento formador de opinião, também cumprem a
função de introduzir no jornal a dimensão cultural das ruas. (p. 09)
É interessante observar o fato de que a charge tanto usa imagens como palavras, sendo que,
na maioria das vezes, essas servem para comentar aquelas. O cineasta Jean-Luc Godard, citado por Joly
(1996, p. 115), de forma sintética e precisa, comenta acerca da complementaridade que há entre palavra
e imagem: “palavra e imagem são como cadeira e mesa: se você quiser se sentar à mesa, precisa de
ambas.” Confirmando este raciocínio, Joly (1996) comenta:
Assim, quer queiramos, quer não, as palavras e as imagens revezam-se, interagem, completamse
e esclarecem-se com uma energia revitalizante. Longe de se excluir, as palavras e as imagens
nutrem-se e exaltam-se umas às outras. Correndo o risco de um paradoxo, podemos dizer que
quanto mais se trabalha sobre as imagens mais se gosta das palavras. (p. 133)
É exatamente uma charge de Raul Pederneiras que elegemos como objeto para discussão:
“Dize-me o que cantas... direi de que bairro és”. Da leitura do título já podemos perceber a forte relação
com o cotidiano, visto que o mesmo faz uma alusão clara ao provérbio popular: “Dize-me com quem
andas... direi quem és”. Assim, com essa charge de Pederneiras, podemos pensar por imagens ou nas
imagens, procurando, dessa forma, pistas para chegarmos às práticas, às representações, às visões de
mundo, às significações, assim como às leituras da cidade e de seus espaços.
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