Välfärdsbilder del 2 - Kungliga biblioteket
Välfärdsbilder del 2 - Kungliga biblioteket
Välfärdsbilder del 2 - Kungliga biblioteket
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
han och hans filmer behövt vara närvarande över ett<br />
långt större område än vad en ensam filmvisare mäktar<br />
med.<br />
16. Av ett återkommande bruk av bisatser som ”välkänd<br />
från tv” kan man ana att många såg televisionen (och<br />
ett nationellt kändisskap) som någon form av kvalitetsgarant.<br />
17. Kronobergaren, 28/10 1975. Det förtjänar att påpekas<br />
att En skärslipares vardag var en av de allra första filmerna<br />
John påbörjade, och som arbetats fram under<br />
tjugofem års tid innan den försågs med ljudspår och<br />
fick premiär 1975.<br />
18. Uppmärksamheten kring Johns nya filmer har gjort<br />
att de på ett naturligt sätt har kommit in i Johns filmutbud<br />
– i regel har de nya filmerna hört till de mest<br />
visade under en tid framöver. Med tiden har repertoaren<br />
blivit så stor att det alltid finns något osett att erbjuda<br />
den föreläsningsförening som önskar boka en<br />
ny filmvisning med John.<br />
19. Kjell Jansson, ”Föreläsningar lockar många tingsrydsbor”,<br />
Växjöbladet/Kronobergaren, 28/11 1997. Man kan<br />
notera att även John, vid minst ett tillfälle, bidragit<br />
till televisionens menliga inverkan på kulturella möten.<br />
Åtminstone lokalt och temporärt. I samband<br />
med hans andra tv-framträdande i Sveriges Magasin<br />
den 22 mars 1976 lät Föreläsningsföreningen i Tingsryd<br />
i Smålandsposten, 20/3 1976, i en kort notis med<strong>del</strong>a:<br />
”Föreläsningen ’En annorlunda kyrkkväll’ månd.<br />
22 mars i kyrkan, Tingsryd, inställes p. g. a. lokalt TVprogram.”<br />
Nu bör inte televisionen allena (eller John<br />
själv för den <strong>del</strong>en) beskyllas för en minskad benägenhet<br />
att <strong>del</strong>ta i möten – dess ankomst sammanfaller<br />
med större förändringar i samhället som folkomflyttningar,<br />
ändrade boende- och arbetsförhållanden,<br />
upplevd tidsbrist etcetera som även de utgör en <strong>del</strong> av<br />
förklaringen – men det gör naturligtvis inte utvecklingen<br />
mindre påtaglig.<br />
20. Stephan Elg, ”John Nilsson visar ett Småland som<br />
håller på att försvinna”, Smålandsposten, 26/2 2002.<br />
21. Putnam skriver om det amerikanska samhället, men<br />
det är oundvikligt att se samma mönster i det svenska.<br />
Robert D. Putnam, Bowling Alone: The Collapse and<br />
Revival of American Community (New York, London<br />
etcetera: Simon & Schuster, 2000), s. 410. Svensk utgåva:<br />
Den ensamme bowlaren, övers. Margareta Eklöf,<br />
andra upplagan, (Stockholm: SNS, 2006). Se även<br />
Putnams bok i övrigt, samt Joachim Vogel, Erik<br />
Amnå, Ingrid Munck och Lars Häll, Föreningslivet i<br />
Sverige: välfärd, socialt kapital, demokratiskola, SCB Levnadsförhållanden,<br />
rapport nr. 98 (Stockholm, 2003)<br />
som även kommenterar Putnams resonemang utifrån<br />
andra (däribland ett svenskt) perspektiv.<br />
22. Vid en rad tillfällen har det skrivits både om Verner<br />
Ohlin och om Johns film om honom och hans syskon<br />
Olga och Nils, exempelvis Arnold Johansson, ”Verners<br />
dagbok blev Johns film”, Växjöbladet, 4–10/10 1984,<br />
”Verners dagbok blir film”, Smålandsposten, 20/9 1984,<br />
och ”Succé för dagbok: Här vet de inte vad stress är”,<br />
Kronobergaren, 1/10 1984 (de båda senare artiklarna<br />
osignerade).<br />
23. Den franske filmforskaren Roger Odin, sedan länge en<br />
auktoritet på amatörfilm, ser det som absolut nödvändigt<br />
att studera de konkreta sammanhang (och deras<br />
speciella förutsättningar för kommunikation) som<br />
amatörfilm ingår i. Johns filmskapande har befunnit<br />
sig i flera av dessa sammanhang; ett offentligt där färdigställda<br />
filmer visats för föreningar, ett mer avgränsat<br />
men fortfarande offentligt, där återseendets glädje<br />
varit särskilt viktig, ett mer intimt för de privata familjefilmerna.<br />
Roger Odin, ”Il cinema amatoriale”,<br />
övers. Dario Formentin, Storia <strong>del</strong> cinema mondiale.<br />
Volume quinto: Teorie, strumenti, memorie, Gia Piero<br />
Brunetta, red. (Torino: Einaudi, 2001), s. 319–352.<br />
24. Smålandsposten, 22/1 1996.<br />
25. Ibid. Helt klart var att alla åskådarna inte var förtrogna<br />
med filmmediet. Det skulle ännu dröja innan rörliga<br />
bilder blev något riktigt vardagligt i och med att<br />
televisionen fick ett allt större genomslag under 1960-<br />
talet. För somliga var det säkert väldigt speciellt med<br />
själva mediet film, och särskilt då att kunna se sig själv<br />
på film. John har själv berättat om hur han anordnat<br />
särskilda visningar hemma hos Herman och Kalle<br />
Fransson, som finns med i En skärslipares vardag. Till<br />
Kalle, som inte hade el hemma, fick han själv dra en<br />
elledning från närmaste granne för att kunna visa de<br />
bilder han filmat. Ingen av de båda hade tidigare upplevt<br />
film.<br />
26. Begreppen bindande socialt kapital och överbryggande soci-<br />
348