Välfärdsbilder del 2 - Kungliga biblioteket

More documents

Recommendations

Info

Trots att mitt filmmaterial spänner över nästan 50 år och trots en både filmteknisk och samhällelig utveckling verkar julen och julfirandet vara något tämligen oföränderligt i grunden, om än det finns lokala variationer. De privata julfilmerna uppvisar inga andra familjeideal än kärnfamiljens, men troligen är detta på väg att försvinna i en tid av nya familjekonstellationer och då gränsen mellan den privata sfären och den offentliga är på väg att luckras upp. Nya tekniker tillhandahåller i dag möjligheter för alla som så önskar att uppvisa det mest privata, via exempelvis det digitala fotoalbumet på nätet, för en anonym publik. Och inom Reality-tv är det just sätten att inför kameran ”leva ut” och tillkännage det mest privata som för den utomstående betraktaren framstår som den stora attraktionen. Liten flicka poserar på julbock. 317
Noter 1. Inge Löfström, Julen i tro och tradition (Älvsjö: Skeab Förlag AB, 1981), s. 25 ff. 2. Håkan Liby, ”Från vadmalskjortel till plyschkappa”, Nu gör vi jul igen, Charlotte Hagström, Marlene Hugoson och Annika Nordström, red. (Uppsala: Institutet för språk och folkminnen i samarbete med Folklivsarkivet, Lunds universitet, 2006), s. 27. 3. Gary J. Svehla och Susan Svehla, It’s Christmas Time at the Movies (Baltimore: Midnight Marquee Press, 1998). 4. Mark Connelly, “Introduction”, Christmas at the Movies. Images of Christmas in American, British and European Cinema, Mark Connelly red. (New York: I. B. Tauris Publishers, 2000), s. 1. 5. Cecilia Mörner, ”Värt att minnas – nedslag i privata filmsamlingar från 1960–1980-talen”, Mats Jönsson och Cecilia Mörner, Självbilder. Filmer från Västmanland (Stockholm: Svenska filminstitutet, 2006). 6. Det studerade filmmaterialet består av Hans Petterssons samling, film nr. 14; Malte Hemborgs samling, film nr. 7 B och 8 a; Astrid Lindqvists samling, film nr. 18; Einar Dahlins samling, film nr. 38 och 50; Leif Sundqvists samling, film nr. 4 A och 4 B; Ann-Mari Pantzars samling, film nr. 32; Jonny Sandqvists samling, film nr. 7 samt Åke Kristoffersons samling, film nr. 8 A. 7. Richard Chalfen, Snapshot Versions of Life (Bowling Green, Ohio: Bowling Green State University Popular Press, 1987). 8. Patricia R. Zimmermann, Reel Families. A Social History of Amateur Film (Bloomington: Indiana University Press, 1995). 9. Michelle Citron, Home Movies and Other Necessary Fictions (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1999), s. 9. 10. Tom Gunning, ”Embarrassing Evidence. The Selective Camera and the Documentary Impulse”, Collecting Visible Evidence, Jane M. Gaines och Michael Renov, red. (Minneapolis och London: University of Minnesota Press, 1999), s. 47–57. 11. Mörner, aa, s. 84. 12. Se exempelvis Einar Dahlins samling, film nr 38 samt Leif Sundqvist samling, film nr. 4 A. 13. Lena Kättström Höök, ”Drömmen om julen. Ideal och verklighet”, Charlotte Hagström, Marlene Hugoson och Annika Nordström, red., aa, s. 224–225. 14. Orvar Löfgren, ”The Great Christmas Quarrel and Other Swedish Traditions”, Unwrapping Christmas, Daniel Miller red. (Oxford: Clarendon Press, 1993), s. 218. Essän finns återgiven på svenska: “Drömmen om den perfekta julen” i Svenska vanor och ovanor, Jonas Frykman och Orvar Löfgren red. (Stockholm: Natur och Kultur, 1991), s. 79–100. 15. James M. Moran, There’s No Place Like Home Video (Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002), s. 40 f. 16. Löfgren, aa, s. 22. 17. James M. Moran, aa, s. 62. Moran hänvisar här till Bill Nichols definition av vad som skiljer spelfilm från dokumentärfilm. Medan spelfilmen gestaltar ”a world” så representerar dokumentärfilmen ”the world”, enligt Representing Reality. Issues and Concepts in Documentary (Bloomington: Indiana University Press, 1991), s. 109. 18. Carl Plantinga, Rhetoric and Representation in Nonfiction Film (Cambridge: Cambridge University Press, 1997), s. 66 ff. Plantinga använder C. S. Pierces begreppsapparat där ikoner och index är baserade på tecknets relation till dess referent, och där indexikala tecken är relaterade via närhet eller kausalitet och ikoniska tecken genom att de liknar vad de avbildar. 19. Stella Bruzzi, New Documentary. A Critical Introduction (New York: Routledge, 2005), s. 123. 20. Bill Nichols, ”The Voice of Documentary”, New Challenges for Documentary, Alan Rosenthal, red. (Berkeley och London: University of California Press, 1988), s. 50 samt Carl Plantinga, aa, s. 85 ff. 21. Vivian Sobchack, ”Toward a Phenomenology of Nonfitional Film Experience”, Collecting Visible Evidence, Jane M. Gaines och Michael Renov, red. (Minneapolis och London: University of Minnesota Press, 1999), s. 243. 22. Mörner, aa, s. 75 f. 23. Kerstin Gunnemark, ”Julpynt och minnen”, Charlotte Hagström, Marlene Hugoson och Annika Nordström, red., aa, s. 200. 318
Page 1 and 2:
246
Page 3 and 4:
Upprepningen är alltså ett centra
Page 5 and 6:
tet glissando, skapat i samarbete m
Page 7 and 8:
Omtagning 2: Paralleller (Jesper No
Page 9 and 10:
Upprepningens dialektik är enkel;
Page 11 and 12:
Trilogins andra stycke heter ”Roc
Page 13 and 14:
Coda Jag greps av en känsla av yrs
Page 15 and 16:
260
Page 17 and 18:
Tystnad! Tagning! Regional filminsp
Page 19 and 20:
kort- och dokumentärfilm 2005” h
Page 21 and 22: pekat, ”kortfilmens framtid i rea
Page 23 and 24: filminstitutet benämner ”det mes
Page 25 and 26: prova på filmregi. Kortfilmen prot
Page 27 and 28: ekonomiska förtjänsterna som för
Page 29 and 30: Eller är det möjligen så att fes
Page 31 and 32: av slutsatserna i de Valcks studie
Page 33 and 34: tande av kvaliteten”, som får d
Page 35 and 36: saknas uppgiften och är istället
Page 37 and 38: 282
Page 39 and 40: utomlands i princip varje år men o
Page 41 and 42: En egenhändigt skapad illustration
Page 43 and 44: esor i Sverige kombineras som sagt
Page 45 and 46: oll för intrycket att det inte har
Page 47 and 48: Deponenten med nyskördade vindruvo
Page 49 and 50: Resandet och filmandets materialite
Page 51 and 52: Molnformationer är en annan klassi
Page 53 and 54: Johannisson talar i sin bok Nostalg
Page 55 and 56: Noter 1. För att inte fastna i beg
Page 57 and 58: 302
Page 59 and 60: Julbaket hemma hos familjen Lindqvi
Page 61 and 62: och uttrycka sätt att se på en be
Page 63 and 64: ankomst på latin och texten ”JUL
Page 65 and 66: Julskyltning i Stockholm år 1963.
Page 67 and 68: Jul- och nyårshelgen är kall i R
Page 69 and 70: Tomte i utstyrsel á la 30-tal. Mam
Page 71: Barn poserar som stjärngosse och l
Page 75 and 76: 320
Page 77 and 78: epresenterats i den svenska spelfil
Page 79 and 80: Barndomshemmet (Arthur Degels samli
Page 81 and 82: Dans på lövad brygga (Arthur Dege
Page 83 and 84: sta och den sista. Även om samhäl
Page 85 and 86: denna bild var idealiserad, förenk
Page 87 and 88: epresentationen av svenskamerikanen
Page 89 and 90: 334
Page 91 and 92: Ett år med Herman - en möjlighet
Page 93 and 94: ta. Filmen erbjuder åskådaren en
Page 95 and 96: På ett aningen ironiskt sätt har
Page 97 and 98: sta film John färdigställde och v
Page 99 and 100: så många andra folkrörelsefören
Page 101 and 102: Noter 1. När den tyske kulturhisto
Page 103 and 104: han och hans filmer behövt vara n
Page 105 and 106: 350
Page 107 and 108: 1940-1960-talen, karaktäriseras i
Page 109 and 110: Men vi kan lika gärna förstå vä
Page 111 and 112: överhuvudtaget ska komma till stå
Page 113 and 114: den så kallade ”Kosseboken” ä
Page 115 and 116: 1960-talet möter Oscar II: vinjett
Page 117 and 118: Dalfolk i moderniserad miljö: Fala
Page 119 and 120: derniseringen av staden verkställt
Page 121 and 122: om att han gjorde filmen på uppdra
Page 123 and 124:
Noter 1. För vidare bakgrund, se P
Page 125 and 126:
370
Page 127 and 128:
mellantexter samt speakerröster so
Page 129 and 130:
just uppväxttiden i denna trakt. M
Page 131 and 132:
Modernism och postmodernism Sven Ni
Page 133 and 134:
det internationella en klart mera f
Page 135 and 136:
även utförligt kringmaterial i fo
Page 137 and 138:
Stak Alf pekar ut en plats I sitt m
Page 139 and 140:
Sammanfattning Björn Bergmans doku
Page 141 and 142:
386
Page 143 and 144:
ägda Twango. 10 Gemensamt är möj
Page 145 and 146:
De flesta bara korta utrop och bekr
Page 147 and 148:
Filmarna försöker med sina återk
Page 149 and 150:
produkter (filmer, tv-program, spel
Page 151 and 152:
- Skulle dock varit mycket bättre
Page 153:
Noter 1. http://www.fejmtv.se/omfej
Page 156 and 157:
Mariah Larsson ”Det förbjudnas c
Page 158 and 159:
övertyga oss om sin realism”. 7
Page 160 and 161:
presenterar verkligheten utan fakti
Page 162 and 163:
ier som de som återfinns inom live
Page 164 and 165:
sen lyder: ”På Svenska sovrum.co
Page 166 and 167:
de filmer som är gjorda med handh
Page 168 and 169:
”paraderar som objekt inför fade
Page 170 and 171:
Noter 1. Mattias Andersson, Porr -
Page 172 and 173:
Författarpresentationer lars gusta
Page 174 and 175:
Auckland (Nya Zeeland). Han leder d
Page 176 and 177:
anders marklund är FD i litteratur
Page 178:
filmkameran, Dag Wirén — en väg
Page 181 and 182:
ling Bjurström, Johan Fornäs och
Page 183 and 184:
Elsaesser, Thomas, European Cinema:
Page 185 and 186:
& politik. Om arbetarrörelsens med
Page 187 and 188:
och rum, Dalarnas Hembygdsbok, årg
Page 189 and 190:
Werner, Gösta, Mauritz Stiller och
Page 191 and 192:
Bernadotte, Lennart, 145, 147, 151,
Page 193 and 194:
Hazelius, Arthur, 82 Hedin, Pelle,
Page 195 and 196:
Morris, Robert, 250 Mostow, Jonatha
Page 197:
Tengroth, Birgit, 212 Tersmeden, Fr
show all

Välfärdsbilder del 2 - Kungliga biblioteket

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?