You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Vistes de Linyola<br />
23<br />
nat l’any 1988 i filmat pel director<br />
italià Giuseppe Tornatore està construït<br />
sobre els records d’un nen, en<br />
Totò, i la relació que estableix amb<br />
l’operador del cinema del seu poble,<br />
l’Alfredo. Un seguit de flash backs<br />
ens remeten a moments de la seva<br />
infància i joventut. En paraules del<br />
crític Salvador Sainz “el film és una<br />
mirada nostàlgica al passat, una<br />
mirada trista d’una època que s’ha<br />
perdut en el temps i que, segurament,<br />
no tornarà mai més”. L’acció<br />
passa en un petit poble de l’illa de<br />
Sicília durant la postguerra però<br />
segurament alguns dels moments<br />
podrien ser extrapolats a molts dels<br />
municipis de les nostres contrades<br />
que, durant aquells anys, havien<br />
gaudit d’una sala de cine. De fet,<br />
crec que més d’una persona gran<br />
s’hi pot veure emmirallada.<br />
La cinta esdevé un cant d’amor al<br />
setè art però sobretot és una elegia<br />
a la sala de cinema, a la platea<br />
fosca. Un espai entès com a lloc de<br />
reunió, com a indret de relació, com<br />
a canalitzador d’experiències... de<br />
la mateixa manera que penso que<br />
ho havia estat el Planell per a molta<br />
de la gent del poble, perquè l’acte<br />
“d’anar al cini” també va convertir-se<br />
en una rutina social establerta. En<br />
aquestes seqüències que passen a<br />
l’interior del cinema és on crec que<br />
la pel·lícula aguanta més bé el pas<br />
del temps. Així doncs, nosaltres ens<br />
convertim en voyeurs privilegiats i<br />
podem observar les reaccions del<br />
públic davant allò que estan mirant.<br />
Podem veure les seves emocions,<br />
els riures, els plors, els crits, els<br />
aplaudiments... i, fins i tot, podem<br />
observar la diferenciació de les classes<br />
socials de l’època.<br />
La pel·lícula s’acaba amb la famosa<br />
seqüència dels petons censurats,<br />
un dels final més commovedors que<br />
hagi vist mai. A un quart i mig de 10<br />
del vespre van obrir-se els llums de la<br />
sala. Per la pantalla anaven passant<br />
els títols de crèdit i els assistents van<br />
arrancar en un fort aplaudiment. Vaig<br />
girar-me i vaig veure algunes cares<br />
compungides, alguns ulls vidriosos,<br />
alguna senyora que s’aguantava els<br />
plors... Emocionat, vaig aixecar-me<br />
d’una revolada i vaig marxar cap a<br />
casa. Havia estat una tarda trista, no<br />
podia ser d’una altra manera, per<br />
primera vegada la pantalla gran del<br />
Planell no ens parlaria. El cinema<br />
restaria en silenci.<br />
PD. Vull fer meves unes paraules<br />
que van sortir publicades al diari El<br />
Periódico, escrites per l’actor i director<br />
de teatre Josep Mª Pou, arran<br />
del tancament del cinema Urgell de<br />
Barcelona aquest passat estiu: “Ha<br />
mort jove. En la flor de la vida. Ni tan<br />
sols havia pogut arribar a complir<br />
els 50 anys. Ha mort del vídeo i del<br />
DVD, ha mort del cine a casa, ha<br />
mort de les descàrregues il·legals,<br />
ha mort de les txutxes i crispetes,<br />
ha mort de les multisales, ha mort<br />
de la falta d’ajudes, ha mort de l’IVA<br />
sobrevingut, ha mort de les 1.832<br />
butaques per omplir, ha mort de la<br />
falta d’espectadors.“