Повний зміст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний зміст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний зміст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Володимир Тимофієнко<br />
Ядро торговельного центру старої Одеси<br />
маїто вирішені фасади сприяли об’ємному сприйняттю споруди. На Олександрівський<br />
проспект виходили глибокі восьмиколонні галереї в обрамуванні<br />
масивних пілонів з фільонками, а на Базарну вулицю — семипрогонні<br />
аркади (рис. 2). Монументальні доричні колони та півциркульні арки зі спрощеними<br />
архівольтами несли масивний антаблемент і нерозчленований парапет.<br />
Просторий торговельні зал та приміщення оточували крихітний<br />
внутрішній дворик, над ними стрімко здіймалася вежа з дверима внизу, арковими<br />
вікнами в першому ярусі й круглими кадранами у верхньому, який завершався<br />
антаблементом і парапетом з люкарнами (рис. 3). Завдяки добре<br />
знайденим пропорціям, ритмічній організації колонад і аркад, їхньому органічному<br />
сполученню з масивними мурованими площинам, нарешті, завдяки<br />
виразності силуету споруда виявилась вельми монументальною і значущою<br />
36<br />
14. Будинок з крамницями Лягина. Проект<br />
архіт. Дж. Торічеллі, 1834 р. З матеріалів ДАОО<br />
15. Будинок з крамницями Лігдиної. Проект<br />
архіт. Дж. Торічеллі, 1835 р. З матеріалів ДАОО<br />
16. Будинок з крамницями Кумбарі на розі пров. Онілової № 16, вул. Базарної № 59<br />
та Старобазарної площі, 1844 р., архітектори Дж. Торічеллі і О. Колович.<br />
З обмірного кресленика М. Мінкуса, що зберігається в ОДІКМ<br />
(рис. 4). А її вежа понад сто років вдало завершувала перспективи центральних<br />
вулиць міста.<br />
У тій самій доричній ордерній системі вирішувались менші за розмірами,<br />
але такі ж монументальні за образною виразністю торговельні павільйони [25].<br />
Прямокутні в плані, вони перекривались плоскими стелями, що додатково<br />
підтримувались парами попружних арок, для чого всередині будівель встановлювалось<br />
по два підпірних стовпи (рис. 5–7). Внаслідок формувалось середовище,<br />
подібне до псевдобазиліки з поперечним розгортанням простору і ширшою<br />
середньою навою, в яку входили і з якої виходили через двері на торцевих фасадах.<br />
Центральні частини останніх організовувались невеликими кріповками у<br />
вигляді плоских портиків з двох трьохчетвертних колон в антах, завершених<br />
антаблементами та ступінчастими аттиками (останні фіксували наявність дахових<br />
приміщень над середньою<br />
навою). Масивні<br />
фланги з боків від антів<br />
поділялись гуртом і<br />
оброблялись фільонками:<br />
вертикальними внизу<br />
і горизонтальними<br />
угорі (рис. 8). У бокові<br />
нави потрапляли через<br />
двоє чи троє прямокутних<br />
дверних прорізи.<br />
Вони розташовувался на<br />
кожному фасаді у трьох 17. Старий базар в середині XIX ст.<br />
величезних нішах, верхні<br />
частини яких над гур-<br />
З гравюри, яка зберігається в ОДНБ<br />
том перетворювались на великі півциркульні вікна, а над архівольтами продовжувалась<br />
визначена на торцях стрічка доричного антаблементу з тригліфами і<br />
метопами у фризі та чітко окресленим карнизом (рис. 9).<br />
Цікаво, що фасади крамниць-павільйонів, орієнтовані на Олександрівський<br />
проспект, мали деякі відмінності, відзначались один від одного кількістю<br />
прорізів на бокових фасадах та незначними пластичними деталями. І ще одну<br />
особливість стосовно цих павільйонів бажано відзначити. У зв’язку з перенесенням<br />
усіх торговельних операцій з базарів просто неба і напіввідкритих торговельних<br />
рядів у приміщення під дахом, їх можна розглядати як своєрідні<br />
провісники пасажів та критих ринків, які отримали розповсюдження у наступну<br />
епоху і вважаються одним з величезних досягнень в розвитку архітектурній<br />
типології.<br />
37
Change language