Повний зміст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Ольга Островерх
«Гайдамаки» Леся Курбаса та маніфест театру жорстокості. Контекст — експресіонізм
Музичні інструменти
Світло,
освітлювальні прилади
Костюми
Сцена, зал
Предмети, маски,
аксесуари
Лесь Курбас [15] Антонен Арто [16]
Вистава створена в тандемі Л. Курбаса
та Р. Глієра. Курбас вважав, що ньо впливати на чутливість глядача …
«Необхідність глибоко та безпосеред-
драматичний твір треба будувати так вимагає й у звуковому плані шукати
само, як і музику.
абсолютно незвичні властивості звуку
Прийом контрасту між музичним та та його вібрацій».
сюжетним рядом — Гонта ховає дітей
під звуки «козачка».
Світлова партитура відрізнялась «Для того, аби досягнути певних якостей
світлового тону, необхідно ввес-
дієвістю. Зображення місця дії змінювалось
завдяки світловому оформленню.
Світлові ефекти передавали ти тонкості, щільності, непрозорості з
ти в уявлення про освітлення елемен-
емоційні стани героїв вистави. метою передати відчуття тепла, холоду,
страху...»
Домінував сірий колір небіленого полотна
— традиційного одягу укчоліттями
та мають ритуальне значен-
«Деякі костюми, що існують тисяраїнської
«сіроми». «Десять слів поета»
вдягнуті в стилізовані сірі свиточне
одкровення завдяки близькості
ня ... зберігають для нас красу та наки.
до традицій, що їх породили».
Вистава гралася в приміщенні базилікального
костьолу. Барокове оз-
існують нині, ми відшукаємо який-не-
«Покинувши театральні зали, що
доблення склепінь, акустична довершеність
та чутливість простору. Сцерядження
переробити його відпобудь
ангар або сарай та дамо розпона
змонтована на місці олтаря. відно до спеціальних прийомів, що
У виставі була присутня сцена досягли вершини в архітектурі деяких
церков або святилищ, так само як
літургії.
у пропорціях деяких храмів Високого
Тибету».
Предметний ряд вистави обмежений «...Усі речі, що зазвичай потребують
найнеобхіднішим: бойовими атрибутами
— ножами, списами, косами, потай замінені або скриті».
реальної демонстрації, мають бути
шаблями. Експресивний грим
функціонально дорівнювався масці.
Декорації
Актуальність
Твори
Вистава
Актор
Порожня сцена, сірі сукна. Три станки,
що створювали «різаний» планкорацій».
«Не повинно бути взагалі ніяких дешет,
давали змогу повніше використовувати
сценічний простір та будувати
експресивні мізансцени.
Співставлення історичного та реального
ряду подій: гайдамаччини та
участі поляків у громадянській війні
на Україні.
Інсценізація поеми Шевченка зачіпала
найболючіші на той час суспільнополітичні
проблеми.
Як видовище, «Гайдамаки» синтезували
всі існуючі засоби театрального
впливу.
Акторська гра була підпорядкована
ритму, характеру виявлення емоцій,
врахуванню композиційної структури
вистави.
«...Мені можуть сказати: це театр ...
далекий від актуальності та безпосередніх
подій — о, так! Але не від того,
що є глибинним у наших турботах...»
«Ми не гратимемо за написаною
п’єсою, але спробуємо створити постановку
навколо відомих тем, фактів
або творів».
«Необхідно відродити ідею всеохоплюючого
видовища. Проблема полягає
в тому. Аби примусити промовляти,
напоїти та обставити такий простір...»
«Актор — це одночасно і елемент
надзвичайної важливості, оскільки від
дієвості його гри залежить успіх усієї
вистави, і певний пасивний та нейтральний
елемент, оскільки йому
повністю відмовлено в усякій особистій
ініціативі».
Запропонована вище таблиця зробить наведені аналогії більш наочними.
В Маніфесті Арто є ще один пункт — «Жорстокість». В ньому йдеться про
те, що театр неможливий без певного елементу жорстокості, що його покладено
в основу вистави. Лесь Курбас взяв за основу вистави літературний матеріал,
в якому сцени насилля (включно з убивством дітей) безперервно змінюють
одна одну. Але, як зауважує Неллі Корнієнко, «у виставі Курбаса відбувалося
перетворення смислу: вбивство дітей ставало на сцені таким, яким воно
могло б постати перед нами в античній трагедії, де здійснення злочину долається
виходом у катарсис» [17].
174 175